她的艺​​术没有触发警告

在过去的三年里，Tiona Nekkia McClodden 已经成为我们审美丰富的自由放养时代最杰出的艺术家之一。她宣布了她在 2019 年惠特尼双年展上的杰出作品——该双年展获得了巴克斯鲍姆奖——并以两场令人印象深刻的画廊独奏继续她的崛起，一个在公司，2019 年底在下东区的一个画廊，另一个目前在翠贝卡的沃克街 52 号。

像任何真正的艺术家一样，McClodden 的作品源于她身份的复杂、多面性，她现在和已经成为的人：一个黑人女性，一个被举重训练和 BDSM 游戏吸引的女同性恋，一个 Santeria 的女祭司。她在 2000 年代初学习电影，在转向视频装置和雕塑之前成为一名地下电影制作人。

麦克洛登的作品一丝不苟地植根于它们的物理性质，她总是列举它们的物质成分的方式证明了这一点。这种精确性体现在 120 字的物品和材料清单中，包括她在现代艺术博物馆的 2017 年装置“Brad Johnson，Tape X — on Subjugation”。对于“混合媒体”这种含糊不清的说法，她显然并不认同。

有时，这些作品传达出一种惊人的温柔和亲密感，就像她在 52 Walker 的当前展览“面具/隐藏/携带”中所做的那样——对枪支的多维冥想。在这里，AR15 突击步枪的小长方形弹匣的皮革铸件被描述为“用黑色染料、Saphir 鞋油和唾液制成的皮革”。与 52 Walker 的其他任何东西不同，这些材料向她的公司展览致敬，几乎每件作品都出现了这些材料。

公司演出是我见过的新兴艺术家最好的演出之一。它的一系列黑色皮革物品靠在鲜明的白色墙壁上，夹杂着交叉的想法和对不同亚文化和恋物癖的引用——从 BDSM 到现代艺术——这些只会随着你的观察而增加。

这些物品包括机车夹克、前线马具、英式马鞍——所有现成的东西都因添加的鞋油而变暗和统一。Marcel Breuer Wassily 椅子（1925-26 年）是高度现代主义的象征，让我们将墙壁上的皮革矩形视为抽象画，让人想起卡齐米尔·马列维奇 (Kazimir Malevich)著名的黑色方块从白色背景中解放出来。脑海中闪过这些典故，这些典故将皮肤、黑暗、现代主义、死亡和构建角色的赋权联系起来。回想起来，公司节目的标题“等一下，让我把安全脱掉”直接指向“面具/隐藏/携带”。

52 Walker 节目缺乏其前身的直接清晰度和黑白闪光。相比之下，它住在几乎是水蓝色的微光中，但它咬得更多。结合绘画、雕塑、浮雕、视频、表演和语言，它在美国生活的更大视野中创造了艺术家及其艺术的肖像。