近日在美国加州伯克利美术馆与太平洋电影档案馆展出的“麻将：希克中国当代艺术收藏展”是迄今为止在美国展出的规模最大的中国当代艺术展，它可以被看成是中国改革开放30 年以来的艺术史，也应当是中国当代艺术启蒙阶段的大总结。

　　2008 年9 月10 日-2009 年1 月4日，“麻将：希克中国当代艺术收藏展”在美国加州伯克利美术馆与太平洋电影档案馆展出。据说这是在美国展出的迄今为止规模最大的中国当代艺术展，展品足足撑满了10 个场馆中的9 个，数量极其庞大，有90 多位中国艺术家的120 件作品参展，作品创作时间跨度长达40 年。

　　这次美国版的“麻将”，是当年汉堡、波恩以及巴塞罗那版“麻将”艺术展的升级版本，也可以说是一个“终极豪华版”。希克选择在经济危机的惊涛骇浪中，在美国做中国当代艺术的一次整体性回顾，显得意味深长。展览的同时，中国大陆正在轰轰烈烈大张旗鼓地回顾改革开放30 年，所以这次展览又可以说是中国改革开放30 年以来的“艺术回忆录”，是一部官方美协系统以外的“另类新中国艺术史”。

　　其实这是一个不用观看的展览，因为其中大多数作品大家都耳熟能详，在各种美术杂志上看到过无数次。某种意义上，这个展览只有一个艺术家，那就是我们伟大的乌里·希克(UliSigg)先生，他才是这些作品的真正的缔造者。从他早年在宋庄开始收购四处流浪的邯郸画家方励军的作品时起，他的喜好就潜移默化地影响了那些当时还没有看见过美元的艺术家们。很多人开始琢磨如何才能赢得希克先生青睐的目光。当然，我们尊敬的希克先生是不会被这些跟风之辈蒙蔽了眼光的。他不断地调整他的收藏口味，但是一个宗旨没有变，那就是中国的当代艺术。所以在中国的当然艺术圈里，我们可爱的光头希克先生有如佛陀般神秘神圣，永远让所有渴望成名的中国当代艺术家对其高山仰止顶礼膜拜;所以在一副“艺术势力扑克牌”中，他是仅次于“大王”格林斯潘的“小王”。

　　希克时代的中国艺术可以说是一片繁荣，当然这个“麻将”展览功不可没。它在欧洲的巡回“演出”为它培养了大批国外粉丝，很多老外就是通过这个展览才了解中国当代艺术的，就像很多老外把“文革”和辫子看作最重要的中国元素一样，《麻将》再一次证实了他们的异国想象——“很有意思，在这个遥远的东方古国，也有一帮艺术家，会用我们的语言方式来调侃他们自己的国家，没错，这世界就应该是这样的，我买!”于是，中国艺术家的作品价格开始火箭般急速飙升;于是，中国当代艺术变成了一个神话，一个绩优股;于是，画廊像雨后春笋一样出现;于是，中国的艺术品以几何级的速度被生产被消费，一直到经济危机的来临。

　　虽然之前有日本和韩国的前车之鉴，但是我们还是不相信，我们也会像他们那样弱不禁风。然而从苏富比拍卖会上的大量流拍，到798 的画廊大片倒闭，我们不得不承认一个事实：我们的冬天来了;我们也不得不承认，过快高涨的价格和过热的炒作，导致了中国艺术的畸形发展，就像一个婴儿刚刚开始学会走路就要练习长跑，在骨骼还没有发育完全之时就因为过度运动导致变形。

　　所以，在我看来，美国版“麻将”是中国当代艺术启蒙阶段的大总结，是一次完美的谢幕。我们正在经历割肉般惨痛的教训，我们正在经历蜕变，为进入“后希克时代”做准备。今后的中国艺术会是什么模样，没人可以预料，我们唯一知道的，是我们正在走向成熟。所以我们还是要感谢“麻将”，感谢希克。