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贾宝珉:谢赫六法是衡量中国画作品优劣的唯一标准

滨海高新网:www.022china.com  时间: 2016-07-27 14:40:24


贾宝珉、张志连在第八届全国著名花鸟画家作品展上。(2015年11月,天津美术馆)

花鸟画小议

——天津美院 贾宝珉

和几个朋友聊天,顺便谈起中国花鸟画的现状和议题。按理说花鸟画发展到近现代,已经达到很成熟的水平了,并出现了许多很出色的大家。如高奇峰、高剑父、赵少昂、居廉、居巢、任伯年、吴昌硕、徐悲鸿、于非闇、田世光、俞致贞、张其翼、王梦白、王雪涛、王慎生、郭味蕖、潘天寿、孙其峰、萧朗、梁崎等,都以不同的风格,展现在中国花鸟画坛上,花鸟画得到进一步的发展和成熟。但随着社会的发展和变迁,花鸟画的发展出现了偏差,首先中国画重新进入了商品范畴,成为一种特殊的商品。在全民对中国画的欣赏和收藏知识欠缺的情况下,雨沙齐下、鱼目混珠、大量的劣质作品涌入书画市场,出现了畸形的繁荣景象,同时也引起了很多人的关注,在社会商品意识的作用下,有些人为了谋生或其他目的,从而步入了这混乱的画坛。

中国美术家协会主办的全国美展和其他各地主办的大型展览,一方面繁荣了中国画的创作,而另一方面也带来了一个不好的影响倾向,一些作者为了早日加入中国美术家协会而选择了工笔画,因此在大展上出现了大量的千篇一律工匠作品。有些作者涉入中国画界不深,对中国画的基本哲学理论、文学水平以及中国画的理论技法有所欠缺,从而选择了制作的所谓的“工笔画”,但在展中和展后,.却取得了惊人的效果,大量作品入选和获奖,成为更多作者模仿的对象,篇幅越画越大,制作的也越来越工细和繁杂,毫无思想和创意,没有中国画因素的作品,成为中国花鸟画的主流。另一方面,写意花鸟画因年轻作者的基本功水平差,又缺少方法和时间的磨练,很难掌握写意花鸟画的技法和创作规律。因此,作品的质量差,很难入选美协等主办的大展。写意花鸟画的作者越来越少,中老年较成熟的作者,又对美展不感兴趣,很少参加此类的展览,大展的写意花鸟画也越来越少,水品也日渐低下。另外从事写意花鸟画的年轻作者,由于基本功较差,画面处理的知识贫乏,表现在作品上杂乱无章、构图无序、主次不分、任意变形。

孙其峰老师教导我们说:“风格并不重要,重要的是要好,要有坚实的笔墨基本功和较好地处理画面的知识能力。”在创作作品时,必须严格遵守大自然的生存和运化规律,否则,肯定失败。中国画的创作是创造自然而不是再现自然,作者是上帝,因此了解和掌握大自然的运行规律,是写意花鸟画必须掌握的知识。为了更好的传承写意花鸟画、繁荣花鸟画的创作,更快的学好花鸟画,方向和方法非常重要。下面介绍怎样学习和练习的方法:其方法可分为两步走,其一,先用几年的时间牢固掌握写意花鸟画的笔墨、造型基本技法,可从竹、兰、梅、菊几种内容开始练习,以锻炼用笔的准确、利落、刚柔等不同的笔法,和写意画的勾、点造型等基本表现手法,以达到随心所欲的理想水平,真正将写意花鸟画的基本功拿到手,使自己从零到一。其二,了解画面处理的知识、方法,则需要我们用毕生的精力去理解和实践,体悟其中的规律和道理。如画面构成的基本元素、构图的基本组合单位、基本方法;充分利用三角和纵横的有效组合、造型的整碎和曲直、方圆和繁简、具象和变形、大小和长短、以及虚实的处理;笔墨的干湿浓淡变化、大小画的不同处理方法、色彩的和谐、色调的处理、色度的黑白关系,笔触的中侧、顿挫、捻转、节奏变化;指、腕、臂的协调;点、线、面转化构成。另外,构图的计白当黑、以有画无、顺逆、开合、虚实、纵横、争让的处理过程,都要在作品中体现。作画的过程,实际是我们制造矛盾和统一矛盾的过程,也是一个事物发生、发展、结束的过程。大自然在造物时,是和自然规律的产生同时进行的,矛盾自始至终贯穿每一个角落和每一环节,矛盾无时无处不在、且恒常进行着。矛盾不统一时,秩序就会混乱无序,只统一无矛盾则呆板无味,所以,既要有矛盾又要统一,才是我们处理作品的方法和规则,同时也是我们检查作品是否完整统一的标准。

当前,许多作者只认准自己的风格和画法,十年如一日地重复自己,毫无进展。作品只是无意境、无韵律、无构图、无情无味、无笔墨功力的水墨游戏而已。

所以,要想画好写意花鸟画,首先要掌握基本的笔墨技法,其次要把主要精力和时间放在画面处理的理解和实践上,力争较快掌握以提高作品的画面质量,创作出更高水平的写意花鸟画。为写意花鸟画的繁荣、发展贡献我们的一份力量。

谢赫六法:气韵生动、骨法用笔、经营位置、应物象形、随类赋彩、传移模写,是我们创作、衡量作品优劣的唯一标准和法则,尽管风格不同,却是我们的努力方向和标准。

贾宝珉花鸟画作品
贾宝珉花鸟画作品

贾宝珉花鸟画作品
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贾宝珉花鸟画作品
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贾宝珉花鸟画作品
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来源:天津美术网 责任编辑:正轩
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