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色墨构筑抽象之形-苏鸿升的绘画特点

滨海高新网:www.022china.com  时间: 2016-07-19 18:39:45


著名画家苏鸿升。

  天津画家苏鸿升以艺术思想带动实践,这和大部分画家先从手上下功夫不同。他从理论、艺术的思维角度去领悟绘画的真谛,并以此来带动最后的实践。他的作品中有很多创造性成分,但并不是无中生有。我认为,他的画传承和发扬了中国传统文人画的东西。


苏鸿升作品《沙僧》。

  苏鸿升的作品以文人画为主,具有一些民间艺术和戏曲元素,并体现出现代的艺术思想。他的画粗看起来似乎让人不太能接受,会觉得其画中内容有些“放肆”。但苏鸿升将这些最终归于艺术规律中去,使这一点表面上的“放肆”产生出艺术趣味和灵气。他通过不同寻常的艺术渠道,将或现代、或民间的绘画元素引入创作,使画面产生独特的意蕴。在作品《沙僧》中,苏鸿升用颇具创新性的艺术表现形式塑造出不同以往的沙和尚形象。沙悟净是中国古典长篇小说《西游记》中的人物。吴承恩对沙和尚的形象是这样描绘的:“一头红焰发蓬松,两只圆睛亮似灯。不黑不青蓝靛脸,如雷如鼓老龙声。身披一领鹅黄氅,腰束双攒露白藤。项下骷髅悬九个,手持宝杖甚峥嵘。”苏鸿升笔下的沙僧看似抽象,但在很多细节上都还原了吴承恩的原本描绘。画面中的沙和尚肩扛降妖宝杖,脸上青红之色相混,应了原著中“不黑不青蓝靛脸”的描述。画家用浓墨描绘沙僧的眼睛、胡子和颈上挂着的大佛珠,给人强烈的视觉冲击力。画家又在沙僧周围绘上配景,并染以丰富的色彩,使画面更为饱满。在《西游记》中,与孙悟空、猪八戒相比,沙僧并不引人注目,所占篇幅也不多。但正是这样一个忠厚、正直的人物形象在作品中起到了调和人物关系的作用。古往今来,以沙僧为主要描绘对象的作品并不多,而苏鸿升却挥墨染彩,以大胆的笔致和富有民间色彩的画面形式,使这样一个默默无闻的人物形象成为了他画面中的“主角”。画家对人物的描绘十分抽象,但抓住了其主要特点,让观者看后能一下子知道画家所描绘的是谁。画家并不是为了抽象而抽象,而是将许多东西蕴藏在朦胧的画面之中,使作品显得更为丰富。


苏鸿升作品《敢问路在何方》。

  苏鸿升的《敢问路在何方》同样取材于《西游记》。画面中,师徒四人正在取经的路上。孙悟空手持金箍棒走在前面,身旁的猪八戒提着九齿钉耙,后面跟着沙和尚和唐三藏,不远处的白龙马也缓步而来。画家以不同的色彩渲染人物。无论是孙悟空的金黄、猪八戒的赭褐,还是沙和尚的青蓝、唐僧的大红,都与人物形象和性格相吻合,既形成了对比,又丰富了画面。画面虽然抽象,但画家对人物关键部位的描绘却十分准确,突显出每个人物的不同特色,拉近了作品与观者的距离。此作融入了许多民间艺术和戏曲元素,对人物的面部刻画具有脸谱化特点。苏鸿升的这幅作品看似很散,却颇具节奏感,同时又充满了浪漫主义氛围。画家以放松、自由、潇洒、抽象的现代笔墨描绘着一个古典的浪漫故事,将传统与现代合二为一,用现代的外衣包裹住传统的精神本质。

  苏鸿升敢于下笔,作画没有任何负担,有着“天然去雕饰”的意味在里面。现在的许多画家都背负着很大的包袱,既希望自己笔下的描绘对象造型严谨准确,又希望展现出其神态和意趣。所谓“鱼和熊掌不可兼得”,中国画自古以来都在一定程度上要求画家放弃形似,追求神似。这也是中国画的主要艺术特点。有些画家在创作中只抓住了琐碎的形似,但却放弃了中国画真正的奥妙之处。苏鸿升的画没有过多程式化的东西,展现出画家很强的主观能动性。他的作品看似放荡不羁,但却在一定程度上抓住了中国画的要旨。所以从这一点上,我说苏鸿升的作品是对传统文人画的传承和发扬。(雷正民)

红楼梦
苏鸿升作品《红楼梦》。


苏鸿升作品《铁龙山姜维》

徐策跑城
苏鸿升作品《徐策跑城》

张飞图
苏鸿升作品《张飞图》

东坡赶考图
苏鸿升作品《东坡赶考图》

一代枭雄曹操
苏鸿升作品《一代枭雄曹操 》

宋江醉写西江月
苏鸿升作品《宋江醉写西江月》

钟馗.
苏鸿升作品《钟馗》

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来源:天津美术网 责任编辑:正轩
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