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遥知独立芝兰阁-女画家张荷芝及其绘画艺术

滨海高新网:www.022china.com  时间: 2015-10-26 16:13:16

张荷芝
张荷芝。

    赵玉森

    认识张荷芝是20多年前在茂林书法学院的大课讲堂,当时的妙龄少女,如今已到不惑之年。忆当年,她敏慧聪颖,求知若渴,边为学院做服务,边学习书法、绘画。老实的说,当时并没有看到她在书画艺术上有多大的发展。不过那一段经历,应当是为其以后的艺术道路奠定了很好的基础,正是那时她接触到王学仲、李鹤年、宁书纶等书法大家和孙菊生、赵松涛等绘画名家们。难得的人生机遇,个人的悟性和勤奋是她成就一个知名画家的重要条件。

    “人生不相见,动如参与商”,1988年在天津广播电视电大学毕业后就再没有见到她,尽管大家居住同一座城市,直到前年校友聚会再次见面,才知道她在绘画艺术上取得不菲成就。古人有言:“士别三日,即更刮目相待”,的确如此。张荷芝不但猫画得好,花卉画得也不错,更值得肯定的是她的山水。著名画家梁琦先生,慧眼识才,在他的晚年破例收其为人室女棣。耳提面命、讲授画理、传于技法,荷芝也不负师训,勇猛精进,创作出不同题材、风格独到的作品。小猫画的清丽淡雅、生动传神、干姿百态、情趣横溢;花卉则通透艳雅、简约脱俗;山水雄浑壮观、逶迤幽远、奔腾磅礴、厚重苍翠。梁琦先生在她的仿宋人笔意工笔牡丹轴提跋中评价“所画花卉,用笔犀利,赋色艳雅,工笔之妙,进於道矣。”梁先生能说“人道”,足见对其艺术成绩的首肯。纵观其作品能感受到“遥知独立芝兰阁,满眼清光压俗尘”(唐·杨巨源)的意境。

    张荷芝创作了很多以猫为题材的作品,在这些作品中,比较好的继承了孙菊生先生表现猫的真实、美观、活泼,强调形与神的统一,“寄神于形,形随神逸”的画风。同时结合时代审美情趣,融入个人情感,在创作实践中,善于处理传统与时代审美的关系,所画工笔小猫,追求西画的结构准确,细致人微地刻画其形态,最大限度地表现皮毛的质感。又以国画的传神,表现猫的内心世界,也因此有呼之欲出的视觉效果。补景多以小写意花卉衬托,与主题形成实虚照应,相得益彰,营造出一种和谐共处的氛围,给读者以触手可及、静谧恬逸的审美感受。此类作品倍受各阶层人们的欢迎。尤其是《花鸟猫四条屏》、《紫玉凌霄》和《秋露寒香》等作品,或以单只小猫独处,或以群猫嬉戏,无不表现出作者扎实的功力。

    张荷芝的山水画是从“清四王”画过来的,从章法布局到皴擦点积,勾划渲染不能说笔笔都有根据,但都有传统的痕迹,能看得出在临习中是下过苦功夫的,下笔落墨,皆有位置,一石一水,皆存风韵。其山水作品的老道似乎非出自当代女画家之笔端。在她的山水画作品中,技法应当没有更多挑剔,可贵的是她能从传统中走出来,通过写生体悟,以反映现实生活,也就是把同样的自然物象,从古代拉回到现代,从重多的自然物象中抽绎编排,去表现个人对自然物象的追求。从其作品《秋岚清趣》、《溪山晚晴》、《松山龙吟》中,全景式构图画出峰峦层迭,长松杂树间,瀑布高悬于中景峭崖,远山如屏,峰峦间虚淡处理表现云气烟岚,小径蜿蜒于忽略之间,恰当点缀草亭茅舍,加强了画面的茂密葱茏和视觉的纵深感。山石酌用披麻皴,横笔点苔,以赭石、石绿设色,表现山峦的苍翠秀润,勾圈点簇以反映树木种类繁多和郁茂色浑的神韵。王翚论画说:“皴不可多,厚在神气,不在多也。气愈清则愈厚。”尤其大幅作品,能让人感受到青蒲的泥腥和松柏的淡香,寄灵魂栖息于山林草亭茅舍之间。

    已是天津市美协会员的荷芝,内敛而不过分张扬,执着而不刻意追逐功利,平和而不与世俗争锋,画自己画,走自己的路,拥有自己的一片艺术天地,苦也,乐也,苦乐自知也,这就是画家。(赵玉森)

张荷芝作品。
张荷芝作品。

张荷芝作品。
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张荷芝作品。
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张荷芝作品。
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张荷芝作品。
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张荷芝作品。
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张荷芝作品。
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张荷芝作品。
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来源:天津美术网 责任编辑:培垠
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