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著名画家韩富华:心境与画面结合是抒发一种情感

滨海高新网:www.022china.com  时间: 2015-05-27 10:48:22


著名画家韩富华做客天津美术网


著名画家韩富华做客天津美术网


韩富华正在创作

    [天津美术网]:您今天也带来了一些作品,可以请您给我们展示一下吗?

    [韩富华]:我带的是我近期画的一些画,前些时间,我画了很多的二尺斗方,都是方构图的画,我觉得中国画画方构图不太适宜,中国画的方构图可能是从林风眠先生开始的,他创作的都取方构图,后来影响到整个画界都在画方构图的斗方。方构图有它的局限性,中国画采用散点透视,要么就画得长长的,像手卷,要么就是高高的立轴,这样才能显示出中国绘画的特点,好多经典作品都是这样的,比如《长江万里图》、《清明上河图》,都是长长的长卷,如果画方构图的话,山也不高,水也不远,我个人不太喜欢。我做了很多尝试,画了很多窄条的立幅的画,甚至窄到半尺宽,四尺高,我今天带来的一幅《毛笔》,有六尺长,画的就是一支毛笔,笔杆就是一笔画下来的,笔头很大,整张画六尺长。我尝试了很多新的构图方式,要么很长,要么很高,最近画的这些都是长条的。这张画上,除了麻雀和残雪,其他东西都是我的小孙子画的,我有两个孙子,小孙子现在才一岁,当时画这张画的时候,他还不到一岁,我铺开纸哄孩子玩,拿一支好大好大的笔让孩子玩,他拿着笔就在纸上随便抹,我也不干涉,只要给我留下空档就好了,他抹了之后,我就添上了麻雀和残雪,这也是一种天伦之乐。

    这种画是横构图,这面我用了大量的黄的颜色跟黑的墨,然后用线和面对比,中间是一支笔,这个笔的笔杆也是一笔画出来的,里面的深浅浓淡含着墨的变化,一笔下来,这样画出来,毛笔和砚台,一块大墨,一杆细杆,在形式和内容上既有对比又有统一。我画得比较自由自在,不再刻意去表现。这些题材,前人也画过,但是我作为现代人,我作为一个画家,玩赏砚台也是我的案头雅兴,所以我画了一些这样题材的比较轻快的作品。我特别喜欢画残荷败叶,有人就问我为什么画残荷败叶不画盛夏盛开的荷花?实际上,在画这些东西的时候,都是在表现一种生命力,残荷的枝叶,大块的色块和线都有变化,互相穿插,有虚实变化,几条小鱼在中间穿插,题款内容我选了清代诗人写的诗句:“园翁莫把秋荷折,留与游鱼盖夕阳”,意思就是说,别把荷叶都采下来,留给小鱼盖盖太阳。画的时候是比较放松的,心境也是比较自然的。

    这幅画的画的是雪后捕麻雀,用小棍支起一个竹筐,棍上栓跟绳,拉绳的人躲起来,竹筐下面的雪扫干净,洒上小米,麻雀来了,绳子一拉,“啪”竹筐就扣上了。过去逮麻雀逮来干什么呢?先是玩,最后还要吃掉,把毛拔了,然后就炸了吃了,那时候认为麻雀是害虫,“四害”之一,大家打麻雀打得不亦乐乎。我还记得在上小学的时候,我站在滑梯下面,拿个盆在敲,所有的学生都不上课,站在空地上敲盆敲簸箕,耍笤帚,轰麻雀,就是为了让麻雀经过校园的时候不往下落,麻雀想要落下来可不行,得把它们轰走。全天津市全国都那样弄,全国人民都整个与麻雀为敌,一场全民的战争,跟麻雀较劲,把麻雀累的,专家研究过,麻雀飞行能力很弱,飞行一段路程之后,它就要停下来歇一歇,结果这样轰它们,不让它们休息,所以从天上就往下掉麻雀。现在想起来,觉得自己那时候怎么那么残忍,但是我们小时候的的确确就干过这样的事情,逮麻雀。现在人过中年爱怀旧,“常悔年少捕雀”,后悔过去做的事。

韩富华作品
韩富华作品

韩富华作品
韩富华作品

韩富华作品
韩富华作品

韩富华作品
韩富华作品

韩富华作品
局部图

    中国画的画家,历朝历代都爱画荷花,他们画荷花不是因为荷花好看,实际是画家把荷花比喻成自己,表现荷花内在的东西,“出淤泥而不染”,用荷花怡情,用荷花去表现好的品德。我的老同学、书法家董嘉田,我们一起在夏日荷花书画院活动的时候,他做了一篇《夏荷墨云赋》,这张画上的字是我题的,文章是董嘉田写的,他去澳大利亚了,我没等他回来,就自己题上了。我们商量要画一幅大的,由董嘉田来题字。

    这幅画画的是莲蓬,中国画以线为造型基础,画中国画,毛笔很重要,有一些线,要有拙味,要有苍劲的感觉,如果拿铅笔或者钢笔画出来,就特别流畅,不会有这些味道,所以我这画的有弯弯曲曲,有顿顿挫挫,像屋漏痕,锥划沙,要追求这样的效果。中国画有两个方面很重要,一个就是功夫,中国画讲功夫,得有童子功,画着玩或者老年大学学国画,可以不需要很深的功夫,但是作为一个专业画家,必须得有功夫,另外还得有激情、才思、思想、理念,还得有这些,把这些加起来,中国画用线条去表现主体,线要有质量,要有质感,画筐子的线,画柿子的线,画其他背景线,都是这一支毛笔,不同的变化表现不同的质感,甚至西画的东西也可以吸收进来,有重的、黑的或灰的、淡灰或者白的,西画里的黑白灰、点线面都可以借鉴进来,有益的都可以借鉴进来。有的人就反对,认为中国画不能吸收西洋画的东西,中国画就得姓“中”,如何如何。在我看来,这些不能绝对,我们现在喝牛奶,有人讲,喝牛奶我们就会变成牛了,其实喝牛奶是为了营养身体,我们吃面包,吃奶油,就会变成外国人吗?也不会啊,我们穿西装,也不代表就是外国人了。我觉得有用的就可以采纳,就可以吸收,这些东西,只要是营养的,正能量的,只要是有益的,我们都可以吸收进来,中国画贵在创作,作为一个画家,不可能总在临摹古人的东西并以此为荣。

    这张画的是藕和莲蓬,这样的构图,在西画里面就会觉得不可思议,但是在中国画里,这样长的构图就特别美,然后看起来特别舒服,再加上题跋,就把视觉效果又加进了好多内容,“莲之美,让多少文人墨客醉癫狂,引多少画意诗心舞蹁跹,毛笔在宣纸上行走,或直或弯,或急或缓,似桑蚕吐丝,孜孜不倦,粗粗细细的线条顿挫有序,悠然舒卷,编织着自己的梦幻,笔耕不辍数十载,只管耕耘,不问收获,不求世间虚名传,只为闲来真云心,心畅游,兴来笔墨纵横遣心性,写来人生一幅画境图卷。”把自己的心境想法跟画面结合起来,实际上就是抒发自己的一种情感。这幅画上的石头是我的小孙子画的,这小孙子现在4岁了,纸铺好以后,他拿起大笔,我跟就跟他说:画一块石头吧,跟爷爷合作吧。他把石头画好了之后,我就把水仙和小鸟补上了,水仙和小鸟就具象点,石头就抽象一些,这样的结合,抽象和具象,带色彩的和素墨的,大笔勾的比较非具象的和具体的鸟、花的形象结合起来,这样就是又一番风景,又一番味道。

韩富华作品
韩富华作品《山水四条屏-秋》

山水四条屏-秋
韩富华作品《山水四条屏-秋》局部

韩富华作品
韩富华作品《雪夜图》


韩富华作品《雪夜图》局部

来源:天津美术网 责任编辑:培垠
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