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著名画家姚广厚:中国画要有写的味道不是描的味道

中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2014-08-17 13:04:33

著名画家姚广厚做客天津美术网
著名画家姚广厚做客天津美术网

    嘉宾:姚广厚,天津市美术家协会会员、天津市书法家协会会员。

    简介:姚广厚,1939年生,字乃中,天津人。从年少时期学习山水画,从师天津著名画家严六符、孙其峰、王学仲先生,并求教于孙克纲、赵松涛先生。他的作品在传统的基础上,学习现代各派并有创新,吸收折纸法和西画的素描及色彩形成了自己的画风。追求浑厚、典雅、清晰风格。尽精微而致广大。他的作品多次在《天津日报》和《今晚报》发表,他的作品曾被中国老年画会选送日本参加“中日艺术交流展”。《天津日报》、《今晚报》曾发表专文介绍他的画作。1994年获:中外书画艺术家作品集组评委会颁发的“中外书画名人”证书并授予“中外绘画艺术家”荣誉称号。他的作品传记被载入:《中国当代画家作品鉴赏》一书,《中国当代书画篆刻家词典》一书。近年来,他的国画作品为日本、新加坡、中国台湾、香港地区一些贵宾所收藏。

著名画家姚广厚做客天津美术网
著名画家姚广厚做客天津美术网

    [天津美术网]:请您谈谈对书法的理解以及您这些年学习书法的一些体会?

    [姚广厚]:书法写得好不好,一般人看不出来,有的书法写得太欠功夫了,写的字都不贯气,气都不贯,这就有点说不过去了。书法的所谓贯气,一是书写者的脑子里得老装着书法,追求好的书法作品,同时还得多临帖,临帖是一辈子的事,在临帖的过程中就能体会出来为什么有的字写得不贯气,而且能找出差距来,还能不断地找出来差距,要是书写者的眼光提高不上去,就找不出来差距。何家英的工笔画好,外面市场上尽是仿的,这些仿的,我们内行的人一看就看出来了,那些画是仿的,不是何家英的,但是外行看不出来。我们为什么一看就能看出来呢?因为仿的那些画的线条不对,何家英的画的每一根线条都有空间感,每一个细部的空间位置不一样,他给的线就不一样。所以书法上有没有下功夫,是能一眼就看出来的。

    书法写到了一定程度之后,自学是最重要的,不用写一遍找老师,再写一遍又找老师,没必要,因为你的脑子里已经有了标准,有了一定的高度了,如果你自己看不出来问题,可以找老师给你指点一下,你要看得出来问题,就自己写吧。写书法的悟性很重要,所谓悟性,说起来很抽象,其实就是书写者的认识和理解能力。你的认识能力提高了,理解能力提高了,知道书法往哪方面发展才是正道,就能提高。你要是没有认识能力,什么叫好,什么叫不好,你都不懂,光闷头在那里盲目地写,写一辈子也不行。盲目地写写书法,即便从20岁开始写,别说写到80多岁了了不行,就算写到90多岁也不行,写到100岁也还是不行。有好多人都卖字,我不卖,我也没时间卖。有好多在古文化街、鼓楼卖字的人,张嘴就说自己写了60年书法了,但是他们写了60年的书法还写得跟孩子一样,我看很多人写的字、画的画,前20年什么样,后20年还是什么样。

    写书法,身体也要好,体格好的,就能写出很雄强、很震动、很震撼的字来,但是一定得下功夫,把力量都集中在手腕上。身体好,气就足,贯气就没问题,就是腕子得练出功夫来,不然运气时力量运不到笔尖上去。如果经常写书法,每天晚上用一到两个小时来临帖,这样每天不间断地临,也得写20年,才能写出来。书法没有速成的,也速成不了,功力必须到那里了才行,同时认识能力还得上去,认识能力上不去也不行。

    [天津美术网]:对书法的认识能力能从看书积累中提高吗?

    [姚广厚]:认识能力,一方面是看,一方面就是临,古人讲读帖,读帖用现在的话讲就是分析,知道一幅字好在哪里。我在文化大革命的时候就看二王的书帖,我当时一边看一边还觉得特别纳闷:哎,我怎么看不出好来呢。后来见多识广了,才慢慢感觉到了二王书法的妙处,为什么这时候能感觉出二王书法的好了呢?因为有了比较,一般老百姓写的书法为什么不好啊?因为他们写得太肉,太弱,字写得没有力量。当然力量是一方面,中国书法还讲究平和,字写出来以后得平和,太剑拔弩张也不行,该速度快的时候就速度快,该速度慢的时候就速度慢,当快则快,当慢则慢,慢的时候力透纸背,快的时候就转折顿挫,不能在那里画字,画字不行,字一定要写得扎实。

姚广厚山水作品《黄山云海》
姚广厚山水作品《黄山云海》

姚广厚山水作品《流云似瀑》
姚广厚山水作品《流云似瀑》

姚广厚山水作品《濛濛山雨》
姚广厚山水作品《濛濛山雨》

姚广厚山水作品《濛濛细雨润四方》
姚广厚山水作品《濛濛细雨润四方》

姚广厚山水作品《暮归图》
姚广厚山水作品《暮归图》

    [天津美术网]:学武术,讲究童子功,书法是不是也这样,20多岁的年轻人,如果想学书法,也能有所作为吗?

    [姚广厚]:年轻人从20多岁开始练,每天两个小时,不干别的,就沉下心来临帖,先写楷书,后练行书,慢慢再练隶书,一开始写隶书也行,因为隶书也属于楷书的范畴,你要想写得潇洒一点,就写行书。练楷书,欧阳询和颜真卿都行,学颜真卿的字适合练力量,欧体比较秀美,一般人喜欢欧体的多。20多岁正是练习书法的好时候,但是别把这书法当成挣钱的工具,靠这个挣钱不行,卖不出去,要想写成了,怎么也得到40多岁。坚持20年,一天两小时,就能练出来。天津市河北区有一个同志,他有一个特点:执着,每天演出完就晚上11点了,即便这么晚了,他吃完晚饭也雷打不动地临帖。我学书法的时候,临帖条件不好,为什么呢?因为没帖可临,过去的文化资源比较匮乏,不像现在,市面上什么帖都有,当然现在的帖也贵了,过去一本帖很便宜,两三块钱一本,一般的帖就一两块钱,现在的帖,特别是精装版的,得十几二十几块钱,很贵。

    [天津美术网]:您和书法大家王学仲先生之间还有一段不同寻常的故事,能和我们谈谈吗?

    [姚广厚]:这是90年代的事了,王学仲先生在一个展览上看到了我的画,就给了我1000块钱,买了我一幅画黄山的画。王学仲先生是我的老师,按一般的常理,老师要学生一张画,这是学生的荣幸啊,哪还能要钱啊,但是王学仲先生说:我也没有多少钱,但是拿了你的画就得付钱给你,给你这些钱算是对你们的一种支持吧。我在王学仲艺术馆办过三四次展览,每次去办展览,王学仲先生都出席,我们每年都去王学仲先生那拜访,王学仲先生2013年过世以后,我们也去王学仲艺术馆,有着很深厚的情谊。

    [天津美术网]:姚老师,您说入天津市书法家协会是孙其峰先生给介绍的,是怎样的契机促成这件事的呢?

    [姚广厚]:我入天津市书协就是在跟孙其峰先生学习书法的那个阶段,我是80年从石家庄调回天津的,回天津以后我就跟着孙先生练习书法,写了之后就给孙先生看,让他给指点。我跟着孙先生写了十年书法,到了第八个年头上,也就是1988年,他问我入书协了吗,我说没入书协,他说我推荐你入书协吧,就给我写了一封推荐信,让我找当时的天津市书法家协会副主席毕开文,毕开文接到推荐信之后,特意到孙先生那去了一趟,我就是这样入的天津市书法家协会。

    [天津美术网]:您入书协的时候,您的书法学习进行到什么程度了?

    [姚广厚]:我当时正在写清代何绍基的行书,我临摹何绍基临摹得不错,后来举办了一个临书大赛,我得了一个三等奖。

    [天津美术网]:姚老师,请您谈谈书法对于中国画的重要意义吗?

    [姚广厚]:我觉得书法跟中国画有直接关系,因为从历史和传统来讲,书画同源,中国画讲究以书入画,就是书法功力讲究腕子的顿挫转折,中国画也讲究腕子的顿挫转折,画画表现物象也讲究提按、顿挫、转折,书法练得好了,如果能达到力透纸背的效果,就能把线条的力量练出来。中国画不是描的,是写的,你看中国画的落款都是“某某某写”而不是“某某某画”,中国画就是以书法用笔来刻画对象,要有写的味道,不是描的味道,这里面就有转折顿挫的一些关系。画中国画的运笔动作和书法是相通的,所以好的中国画画出来以后,一看就有书法味、金石味。我现在就是争取把金石味在我的书法和绘画里体现出来,书法的东西比较提炼,它不是单纯地描摹对象,通过书法的方法刻画对象,出来以后更提炼,这线条更有力量感。书法很难,相当难,甚至于比绘画更难,没有几十年的功力,想把书法写好,是不可能的,因为书法最终也是表达情感的,表达书写者的情绪,所以书法有一点毛病,懂的人马上就能看出来,对用笔的要求更严格,画有时候画得不好,还能修修改改,覆盖一下,书法不行,书法一笔就是一笔,每一笔都要求贯气,每个字也要贯气,整篇的内容也要贯气,要有虚实,有时候也可以做点浓淡的处理,浓淡的处理也很难,但是可以慢慢写。

姚广厚山水作品《鸟鸣山更幽》
姚广厚山水作品《鸟鸣山更幽》

姚广厚山水作品《瀑云万顷奔腾落》
姚广厚山水作品《瀑云万顷奔腾落》

姚广厚山水作品《清爽明媚山里秋》
姚广厚山水作品《清爽明媚山里秋》

姚广厚山水作品《秋到山庄》
姚广厚山水作品《秋到山庄》

姚广厚山水作品《云层漂浮罩风林》
姚广厚山水作品《云层漂浮罩风林》

来源:天津美术网 责任编辑:培垠
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