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著名书画家丁忠兵:书法线条体现了一切美学的基础

中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2014-04-01 14:55:24


著名书画家丁忠兵做客天津美术网

    嘉宾:丁忠兵,江西鹰潭市文联副主席、鹰潭市画院院长、鹰潭市美术家协会副主席、中国书法家协会会员、江西省美术家协会会员。

    简介:丁忠兵,江西贵溪人,就读天津南开大学东方艺术系中国画专业,受业于著名画家范曾、陈玉圃、杜滋龄先生,供职于鹰潭市文广新局鹰潭艺术创作研究所。2009年由天津人民美术出版社出版《丁忠兵画集》全国发行;2011年在天津图书馆美术馆举办丁忠兵中国画展。

    代表作品:
    中国画《龙虎山》国家特种邮票、
中国画《水浒108将》、《秋山溪行图》

    艺术奖项:
    2012年《第四届中国书法兰亭奖佳作奖》入展(中国文联、中国书协主办)
    2012年《全国第三届青年书法展》邀请展(中国书法家协会主办)
    2012年《中国当代花鸟画展》入展 (中国美术家协会主办)
    2012年《瘗鹤铭奖全国书法展》入展(中国书法家协会主办)
    2011年《三届
齐白石奖全国书法展》入展(中国文联、中国书协主办)
    2011年《全国首届手卷书法作品展》入展(中国书法家协会主办)
    2010年《全国第三届扇面书法艺术展》入展(中国书法家协会主办)
    2010年《全国乌海书法展》入展(中国书法家协会主办)
    2010年《中国(芮城)永乐宫第三届书画展》优秀奖(中国美协、中国协主办)
    2010年《第三届东北亚书画艺术展》优秀奖(文化部、中国文联)
    2010年《第七届江西省青年书法展》二等奖(江西省文联、江西书协)
    2010年《第六届江西省青年美术展》入展(江西省文联、江西美协)
    2009年《第八届江西省书法篆刻展》优秀作品奖(江西省文联、江西书协)
    2008年《第五届江西省青
年美术展》入展(江西省文联、江西书协)
    2008年《第六届江西省山水画展》入展(江西美协、江西画院)
    2008年《“魅力江西”百名画家画江西作品展》入展(江西美协)
    2008年《“纪念改革开放30周年书江西书画展》入展(江西文联、文化厅)


丁忠兵在天津美术网


丁忠兵与道教祖庭龙虎山天师府主持、第65代张天师、中国道教协会副会长张金涛


丁忠兵参加第四届中国书法兰亭奖

    [天津美术网]:您不仅创作绘画作品,您的书法也写得非常好,非常有成就,曾获得中国书法最高奖“兰亭奖”,能谈谈您获得“兰亭奖”的过程吗?

    [丁忠兵]:“兰亭奖”是中国书法的最高奖,我入展的是2012年举行的第四届中国书法“兰亭奖”。我的参赛作品写的是小楷,内容是纪晓岚的《阅微草堂笔记》,以长卷的形式写成,一共一万两千多字。在手卷的前半部分,我不仅在绢上写了跋,还配了一幅画。我的初衷是希望这件作品从形式和内容上能更加贴近《阅微草堂笔记》,因为纪昀纪晓岚是个大才子,他用文字和文学的形式表现出来的内容,到了我这里,就用书法和绘画相结合的艺术形式更直观地再现出来。“兰亭奖”是书法类的赛事,所谓“书画同源”,书法与绘画二者结合得好,可以相得益彰,用国画的内容衬托书法,使书法的文字内容要表达的思想情感得到更直观的体现,或者说,可以使这件作品更加美,更能打动人,于是我就用纯水墨的形式画了一幅类似于黄公望《富春山居图》的插图,这是我自己在书法方面的一个创新吧,我自己感觉这个形式是挺美的。当然,能得奖,也是我的运气好。


丁忠兵书法作品


丁忠兵作品《寻道图》


丁忠兵作品《湖山春晓》


丁忠兵作品《冷秋》

    [天津美术网]:您的书法学习过程是怎样的?是怎么接触到书法的?

    [丁忠兵]:小时候,我家在农村,屋子后面有一块晒稻子的水泥地。我妈妈是农民,她没有说让我写毛笔字。当时学校里有书法方面的课程,我每天放学回家做完作业后,必定会去屋子后面的水泥地上练字,一开始是拿着酱油在地上写,那时候的酱油都是散打的,不像现在是瓶装的。后来酱油也贵,于是就拿水写,写了干,干了写,到现在,我家老房子后面还留了好多墨迹,都是我当时练习书法留下的涂鸦。到了初中,我接触到一个书法老师,跟着他学习了一段时间。

    其实在以前,根本认识不到书法是一门艺术,也体会不到书法是很美的,更认识不清书法的这种不可言语的,说不清道不白的美,也无法上升到艺术审美的高度,就是朦胧之中的这种感觉让我心向往之,所以每天都想着要去写。这一点,我现在自己回忆起来,还是很奇怪的,因为没有任何方面的原因,也没有一个可以明确的让我这样去做的理由,但我自己就是特别喜欢。到了考大学的时候,自己才比较重视书法,也投入了更多的时间和精力去研习。

    对于书法字体,我觉得楷书很重要,还有魏碑也很重要,当然,也有人学习书法是从行草开始的,我个人觉得最重要一点就是:书法写得越古越好,包括我们练书法,也是越古越好,甲骨文包括晋代以前的作品,都是很好的学习对象。我们大家都很推崇王羲之的行书,但是我们看得更远一点,从王羲之往书法史的更深处看,就可以看看钟繇的书法,因为钟繇是王羲之的老师。写楷书的话,那就要看得更远。我们看王羲之的楷书,看很多钟繇的作品,为什么他们的横划包括笔法都带着隶书的痕迹呢?因为他们的书法正处在隶书向楷书演变的过程中,所以说,我们要看得更远,要懂得书法史的流变。

    现代的书法,我们要抱着欣赏的态度,可以学习,但是我还是觉得学习的内容越古越好,书法讲究古雅,如果一件作品它不古、不雅的话,那它肯定达不到很高的境界。书法是一种符号学,它的一撇一捺都有文化在里面,当然我们都会写一撇一捺,比如王羲之《兰亭序》里“永和九年”的“永”字,我们反反复复地练,但是很有可能这一笔就是写不出来王羲之的感觉,为什么?因为王羲之写的每一个字都有人文的内涵在其中,它不光是一撇一捺的物理构成这么简单,它同时也倾注着书写者的性情、毅力和精神,书法沉淀下来的是中国文字上下几千年的文化,它不仅是一种形式,世界上任何一个国家的书法艺术都无法跟中国相提并论。我个人认为,书法实际上是一种美学的艺术,它也是黑白的艺术,书法线条的起伏、快慢、浓淡,它是一切美学的基础。所以,书法是很重要的,尤其是对中国画的创作而言,书法是很重要很重要的,中国画的创作如果离开了书法,就失去了它存在的意义,书法也不光是简单的画面题款,它对中国画的创作乃至艺术家本人的艺术素养都是非常重要的。

    对于书法的学习,我自己也有很多心得,我非常重视书法,历代名家的书法我都学过,虽然这个过程很枯燥,但是没办法,要写好它,就必须认真去做,付出心血去临摹它。我现在的书法还谈不上创作,因为创作的事不是那么轻易就能说的,也不是那么轻易就能做的,只有学习的素材在脑海里积淀了,才会有些符号表达出来。如果没有古人的经典,没有好的创作源泉,没有好的营养,哪里来的创作!我们在创作的时候,脑子里都离不开一个雏形,就像画图形一样,一个图形画得好、画得漂亮,还需要有好的构想和底稿,需要古人和传统的滋养,这个很重要。所以到现在,我基本上天天都会认真地去练习书法,不是说自己年龄大了就可以放松了、懈怠了,总之,就是自己认真地去做吧。

    [天津美术网]:您又写字又画画,时间是怎么安排的?

    [丁忠兵]:我每天要处理的事情还是很多的,但是时间是安排出来的,如果总说忙的话,是为自己找借口,也就是不爱它,如果真的喜欢一件事,再忙,你也会抽出时间来做,具体到写书画上,如果你真心喜欢,那么只要一有空闲,你就会把书拿出来看看,把纸铺好,拿毛笔去画或者写,所以时间都是自己安排的,只要想做,总是能做到的。当然有些特殊情况是例外,但是基本都能做到。


丁忠兵作品《清荷图》


丁忠兵作品《秋声赋意》


丁忠兵作品《秋香》


丁忠兵作品《秋兴图》


来源:天津美术网 责任编辑:正轩
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