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著名书画家丁忠兵:好的作品要做到“净、静、境”

中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2014-04-01 14:53:29


著名书画家丁忠兵做客天津美术网

    嘉宾:丁忠兵,江西鹰潭市文联副主席、鹰潭市画院院长、鹰潭市美术家协会副主席、中国书法家协会会员、江西省美术家协会会员。

    简介:丁忠兵,江西贵溪人,就读天津南开大学东方艺术系中国画专业,受业于著名画家范曾、陈玉圃、杜滋龄先生,供职于鹰潭市文广新局鹰潭艺术创作研究所。2009年由天津人民美术出版社出版《丁忠兵画集》全国发行;2011年在天津图书馆美术馆举办丁忠兵中国画展。

    代表作品:
    中国画《龙虎山》国家特种邮票、
中国画《水浒108将》、《秋山溪行图》

    艺术奖项:
    2012年《第四届中国书法兰亭奖佳作奖》入展(中国文联、中国书协主办)
    2012年《全国第三届青年书法展》邀请展(中国书法家协会主办)
    2012年《中国当代花鸟画展》入展 (中国美术家协会主办)
    2012年《瘗鹤铭奖全国书法展》入展(中国书法家协会主办)
    2011年《三届
齐白石奖全国书法展》入展(中国文联、中国书协主办)
    2011年《全国首届手卷书法作品展》入展(中国书法家协会主办)
    2010年《全国第三届扇面书法艺术展》入展(中国书法家协会主办)
    2010年《全国乌海书法展》入展(中国书法家协会主办)
    2010年《中国(芮城)永乐宫第三届书画展》优秀奖(中国美协、中国协主办)
    2010年《第三届东北亚书画艺术展》优秀奖(文化部、中国文联)
    2010年《第七届江西省青年书法展》二等奖(江西省文联、江西书协)
    2010年《第六届江西省青年美术展》入展(江西省文联、江西美协)
    2009年《第八届江西省书法篆刻展》优秀作品奖(江西省文联、江西书协)
    2008年《第五届江西省青
年美术展》入展(江西省文联、江西书协)
    2008年《第六届江西省山水画展》入展(江西美协、江西画院)
    2008年《“魅力江西”百名画家画江西作品展》入展(江西美协)
    2008年《“纪念改革开放30周年书江西书画展》入展(江西文联、文化厅)


丁忠兵在天津美术网


丁忠兵参加范曾先生演讲


丁忠兵与著名相声表演艺术家姜昆

    [天津美术网]:你后来在天津求学,是吗?

    [丁忠兵]:是的,在南开大学东方艺术系。

    [天津美术网]:是哪一年?

    [丁忠兵]:1998年。

    [天津美术网]:您怎么看天津的文化气氛?

    [丁忠兵]:从古至今,津门都是文化的核心与重镇,而且代代出大画家、大艺术家,所以我对天津特别地向往。南开大学当时有范曾先生、陈玉圃先生、杜滋龄先生,他们的艺术成就体现在诸多方面,也深深地影响和感染了我,触动我萌生了到南开学习的念头。

    [天津美术网]:这三位老师,哪一位对您的影响比较深?

    [丁忠兵]:他们对我的影响都很大,最主要的影响体现在做人方面,有句话是这么说的:人品等于书品。一个人如果没有基本的做事方法和做事规则,在艺术上就不可能出成绩。这么多年的艺术生涯,我感触最深的就是:一个人的秉性非常地关键。作为艺术家,有好的秉性是最重要的。

    [天津美术网]:在绘画技法上,几位老师是如何要求您的?

    [丁忠兵]:首先,中国画就要注重临摹——“师古法”,再一个,要“推陈出新”,但所谓“新”,常常是很难的。中国画首先要讲的就是临摹、尊重传统,几位老师都要求非常严格,教导我们从临摹开始,然后再慢慢到创作。南开大学东方艺术系设有专门的古画临摹教室,大家天天在那里临摹,我当时临了好多古画。至于书法,也需要临摹,从对古代书法的学习中培养出对线条美感、质感的认知,再运用到国画里,我觉得这是一个很重要的学习过程。


丁忠兵作品


丁忠兵作品《春江独钓图》


丁忠兵作品《淳怀图》


丁忠兵书法作品

    [天津美术网]:您比较喜欢临摹哪一类作品呢?

    [丁忠兵]:我比较喜欢“元四家”的作品:王蒙、吴镇、倪瓒、黄公望,我最喜欢倪瓒的作品,因为他的风格比较简约,用的都是线,当然这跟他成长的文化背景和个人的性格也有关系,这些因素直接影响了他的画风和面貌的形成。倪瓒是一个近似于有“洁癖”的人,关于他的性格脾气,有各种轶事流传。吴镇的画也很好。花鸟画,我最喜欢“四僧”之一的“八大山人”,他的花鸟画在中国美术史上起的是承上启下的作用,有着非常重要的地位,我的花鸟画,学“八大山人”学得多一点。任伯年、金农的花鸟画,我也很喜欢。

    [天津美术网]:您比较喜欢简约这种风格?

    [丁忠兵]:简约不等于简单,简约有时候更强调要以小见大,绘画的线条,做加法容易,做减法比较难,做减法,线条越少,用绘画语言去表现的难度就越大。一张纸,用线条在画面构图,不能太满,要懂得留白的艺术美。上学的时候,老师就跟我们讲,最高明的做法就是用最少的笔墨去表达最丰富的内容,“少少许胜多多许”,这是中国画要求的境界。中国画讲“墨分五色”,淡墨应该是艺术效果最好的,但是也是最难用的,最见功夫的,浓墨好用,而且大家都会用。我们在临摹古人作品的时候,有些作品的黑白界限看得不是很清楚,碰到这种情况,我们可以结合自己的情怀进行临摹,但是总体地说,在临摹的时候,要尽量尊重原作者的画风和面貌,临摹时的皴法、技法、着色,要尽量地接近原作。

    [天津美术网]:在中国画的创作中,您比较注重哪些问题?

    [丁忠兵]:境界,我们看一幅画,如果它没有境界,没有气和势,就不是一幅好作品。气是贯穿一幅画的灵魂的东西,观其画,如果缺少了净、静、境,就不好。净,就是干净;静,是安静;境,就是境界。如果一幅画的画面不干净,黑黑的,别人看着心情很烦躁的话,那么这幅画就肯定不可能是安静的,观者就没有心情去领悟、感受这件作品的内涵,更谈不上境界,所以,这三点非常重要。另外一点,在中国画的创作中,要有一种“无畏”的精神,中国画最早的产生就是艺术“推陈出新”的结果,画家作为艺术创作的主体,我觉得不要轻易去改变自己,也不要盲目学习,还是从传统中多学习,哪怕画的跟古人一样,也是体现个人实力和水平的标志,人生轨迹真正发展到了某个特定的程度,所谓的风格和面貌就是自然而然的事,即便形成不了自我的风格,这个学习和锤炼的过程也是扎实的、有感悟的,是认真投入进来的,这也是我学习中国画的一个基本态度。

    [天津美术网]:你平时创作的时候,怎么去表现画的意境?有没有一个侧重点?

    [丁忠兵]:意境的营造,一靠笔墨,一靠线条,中国画的线条是有灵魂的,笔墨也很关键。笔、墨是两个概念,笔就是指的线条的轻重缓急,各种用笔的顿挫以及各种笔法之间的阴阳关系;墨分五色,每一种墨的用意不一样,所以笔和墨这两者应该分成两块去经营和理解,不是简单看笔墨,它是很多方面内容在一起的综合,是这样的。


丁忠兵作品《三国艳义》


丁忠兵书法作品


丁忠兵作品《硕果累累》


丁忠兵作品《听松图》


来源:天津美术网 责任编辑:钟和
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