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著名画家史振岭做客天津美术网访谈实录
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2013-12-04 12:14:29 


著名画家史振岭做客天津美术网

    嘉宾:史振岭,现为天津市美术家协会副主席,天津书法家协会会员,副研究员。
    简介:史振岭,1957年生于天津。1979年从专业院校毕业后参加工作,从事书画辅导创作。1996年在天津举办个人画展同年12月份在新加坡举办画展。1998年在中央美术学院花鸟画研修班学习,对书画刻苦钻研,取各家之长融会贯通形成了自家的风貌。国画《田塘今日色香佳》在天津市第二届白名十佳大赛中获绘画三等奖,并授予十佳称号;国画《盛世繁花》在纪念毛泽东在延安文艺讲座谈话上的讲话发表六十周年全国美术作品展天津展区评选中获银奖;国画《玉洁图》荣获天津市首届花鸟画大展三等奖;书法作品在天津市津沽书法大赛中获一等奖;国画《寒露芬芳》入选全国第八届群星奖;国画《荷塘情趣》入选‘96天津市群星奖美术摄影作品展,获铜奖;在《国画家》举办的全国小品精品展中获二等奖;国画《盛世繁花》组画之一入选2003天津市群星奖美术摄影展获金奖;并入选2004年全国群星奖。
    以上作品多次在全国性的专业刊物上发表,并作专题介绍。1998年出版《史振岭花鸟画作品集》;2004年出版第二册《史振岭花鸟画作品集》;2006年4月6日天津电视二台彩墨群星栏目播出史振岭专题片。

著名画家史振岭
著名画家史振岭做客天津美术网

    天津本土画家对我影响最大

    [天津美术网]:欢迎天津市美术家协会副主席、著名花鸟画家史振岭做客天津美术网。史老师,您好,您幼年就跟从您的父亲学习书法,后来是因为什么机缘走上绘画这条道路的?

    [史振岭]:我小的时候,受家庭条件所限,另一方面岁数也小,走访名师不方便,所以我早年主要在家跟着父亲学习书法。我父亲从小就在私塾里学习,他的书法写得很不错,过春节写春联,我们当地的春联基本上都是他写。可能是天性吧,我从小就爱好写字画画,在学校里就爱上写字课和美术课,尤其是写字课。我小时候自己每天都练写字,不是说写完就完了,就想练,想往好处写,有时还专门临摹书上的字。我在家里学书法就跟着我父亲,他找一个字帖让我在家里临写,到了小学四五年级的时候,别人找我父亲写春联,我们家里的春联就都让我写,我父亲叫我锻炼锻炼,怎么写都行,不怕写得丑,就是为了提高我对书法的兴趣。上小学四年级的时候,我遇到一位好老师,叫孔繁苛孔老师。我小时候写字都是随意写,自己感觉字写得很流利,实际很不规范,孔老师主要是教我怎么把握字的横平竖直,笔画连贯以后再怎么写行书、连笔,但是孔老师他基本不让写连笔,他要求一笔一划地写,到初中就可以写得速度快一点,我的钢笔字的基础就是这样在小学时期打下的。写钢笔字打下的结体基础跟我写毛笔书法有很大关系,钢笔字注重结体,毛笔书法注重笔画,如果只注重结体不注重笔画,那么钢笔字和毛笔书法就衔接不好。

    在初中阶段,我特别喜欢绘画,有几个朋友也喜欢画,我们就在一起画、临摹,还通过朋友找到了一本当时非常不好找的《芥子园画谱》,我们就照着画图,一本本地画,一遍遍地临,不知道画了多少本,就这样,绘画的基本功略微有点基础了。后来到高中,开始跟老师一起画素描,1976年高中毕业,第一次考学报的是天津美院,那时自己心里也没底,考试那天,一看外面刮风也没去,回头我父亲看到我就问我,怎么没去呢?到月底还有一次机会,是天津工艺美术学校考试,我就跟我们村里的一个同学一起去考,很荣幸的是,我们俩都被天津工艺美校录取了。1976年考完试之后,就发生了唐山大地震,一地震我们以为就不能正常录取了,结果学校通知晚入学半年,所以我们本来应该是1976年9月份入学的,晚入学半年,等到77年3月份才正式入学,从那时候开始,我一直从事绘画至今,始终不断,手里一直没离开过画笔。

著名画家史振岭花鸟画:《长寿图》
著名画家史振岭花鸟画:《长寿图》

著名画家史振岭花鸟画:《山花烂漫》

著名画家史振岭花鸟画:《山花烂漫》

著名画家史振岭花鸟画:《秋韵》

著名画家史振岭花鸟画:《秋韵》

    [天津美术网]:您拜过众多名师笔下,哪位老师对您的影响最深?

    [史振岭]:已故的画家中,对我影响比较深的有吴昌硕、王雪涛、齐白石、潘天寿等几位。我从天津工艺美术学校绘画班毕业后,参加工作是在津南区文化馆,当时画人物,也画山水,但我为自己设定的目标是画花鸟画。怎么画呢?一开始就是把名人的画拿出来临摹一下,那时有了一定的造型能力了,在专业能力上好一点了,原来画画只是模仿,但造型能力没有那么强,造型能力有了以后,基础就不一样了,通过写生和对前人的临摹、临习,对笔墨有了一定的认识。前辈画家对我的影响主要体现在对作品的气势和韵味的把握上,真正到笔墨实践的时候,还得通过当代画家的点拨,这样做,进步才是最快的。绘画之道,得失寸心知,如果只看古人的画,不付诸笔墨的实践,古人用笔用墨上的许多微妙之处是体会不到的,因为还我们的修养还达不到那个程度,比如我们能看懂古人是如何用墨的,但是我们可能不知道他为什么这么用,就是还理解不了他笔墨的用意。


贾宝岷和史振岭

    那时候我经常拜访孙其峰先生、贾宝珉先生、阮克敏先生这些老师,其中对我影响比较大的是贾宝珉贾老师。有一次在广东,我有幸跟贾老师一起参加一个交流活动,我们总是一起合作画画。贾老师的功夫特别深,基础特别好,每次他都让我先画,于是我就开始画,画得好坏不要紧,他最后一收拾就好了。贾老师用笔的功夫好,那一个月的时间,他从构图到鸟的画法和枝干的画法都给我示范了一遍,这次活动对我影响最大。我经常拜访的这几位老先生中,孙其峰先生也给我们讲绘画理论和绘画应该注意的地方,他教导我用辩证的方法提高对中国画理论和实践的认识。后来我也曾到中央美术学院花鸟研修班学习,受教于姚有多、郭怡孮、黄钧、许继庄诸名师。总而言之,还是咱们天津本土的画家对我的影响比较大。

著名画家史振岭花鸟画:《鸟语花香》

著名画家史振岭花鸟画:《鸟语花香》

著名画家史振岭花鸟画:《秋韵》

著名画家史振岭花鸟画:《秋韵》

著名画家史振岭花鸟画:《傲霜图》

著名画家史振岭花鸟画:《傲霜图》

    [天津美术网]:您平时精心研习前人书画,从中学到了什么经验呢?

    [史振岭]:前人书画跟当代人书画不同的地方就在于,前人的画,比如像八大,他的画相对比较内敛,比较稳,当代人的画,就我的体会而言,他们用笔比古人快,下笔速度快,着力于找一种笔墨的精神头儿,容易出精神。有些后起的当代画家也在追求沉稳,下笔不是那么潦草,画的也都是比较深入的画,学前人的那种心境,不是在走毛躁,但是可能作品的工艺性会比较强,现代人基本都在向这方面转。

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文章来源: 天津美术网 责任编辑: 正轩
 
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