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范新国:宋代工笔花鸟画赏析
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-12-20 23:00:48 

  北宋初期,黄筌成为院体派花鸟画的典范,徐熙开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。徐熙与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平,具有重要的历史地位,故史称“徐黄二体”。此后,花鸟画的发展就是在这两大流派的基础上不断地演进变化,逐渐形成了多姿多彩的艺术格局。北宋中期崔白、吴元瑜变革院体画风,一反黄家工致细腻绘画风格,以豪放苍劲笔法与细腻笔法结合,追求简淡萧疏的艺术意境,为院体派绘画注入了新的活力。北宋后期,宋徽宗赵佶对不同流派画风兼收并蓄,使工笔花鸟画的发展达到了顶峰。南宋时期花鸟画延续工细写真的画风,以全景花鸟和折枝写生为主。总体说来,宋代宫廷绘画更多的是富丽工整的画风,而野逸的画风多流行于文人隐士之中。 

  一、师法自然是根本 

  宋代是工笔花鸟画发展的繁荣鼎盛时期。作为这一时期的主流,花鸟画家们注重深入生活、强调写生,主张表现观察物象时的内心感受,反对被动的描绘物象。在《图画见闻志》中,记载着画家对诸禽结构的详细观察:“自嘴喙口脸眼缘,丛林脑毛,披蓑毛,翅有梢,翅有蛤翅,翅膀上有大节小节,大小窝翎。次及六梢,又有料风掠草散尾,压谭尾,肚毛,腿祷,尾雉,脚有探爪(三节)食爪(二节)撩爪(四节)托爪(一节)宣黄八甲”,通过以上的表述,可以反映出宋代花鸟画家对物象深入细致的观察。宋代画家为了观察花、鸟的形态和习性,总是“访于老圃,朝暮观之”。画家赵昌自称“写生赵昌”,他常于晨露未干之时,绕栏谛视各种花草的形色情状,而对园中植物认真摹写;以画猿猴擅长的画家易元吉,更是深入到两湖一带的重山密林之中去观察野兽的行踪,还在家中饲养禽鸟,栽种花竹,朝夕观摩,因此才有“故心传目击之妙,一写于毫端间”的高超绘画能力;宋徽宗赵佶更是亲自带领宫廷画师进行花卉写生的研究,精细到要求画院的画家们观察孔雀升墩是先抬左脚还是右脚,画月季花时要画出不同时态的花蕊及叶子之间的变化。

  二、传神写照

  宋代画家崇尚旺盛的自然生命力,极尽写生之能事。画法上也多以再现花果的妍洁鲜嫩、光色艳发,禽鸟的梳羽光彩、翎毛质地的变化等,作为宋代院体画的一种主体风格。从传世作品中可以看到,画家对于物象的生理结构、生命状态的刻画,真是细致入微。如佚名的《红蓼水禽图》,画者描绘的是秋天池塘一隅,画中一枝垂入水中的红蓼花上,一只脊翎鸟,正俯身侧首凝神注视着水中游弋的小虾。脊翎鸟的造型准确传神,画者用极细腻且有力度的线条勾勒鸟体,用层层晕染的手法表现出硬挺的翅翎、蓬松的背羽、松软的腹羽以及鸟体的阴、阳、凹、凸之变化,再以极工细的线条“丝出”脊翎鸟身上的毛、羽。画家以娴熟绘画技巧和高超的写实能力,把脊翎鸟刻画得惟妙惟肖。在叶片处理上,用嫩绿色染出新叶片的生机待发,用赭墨画出老叶片的干枯欲榭。池塘中的水草、小虾是以概括的写意笔法“点写”。小虾用笔非常洗练,“形神”兼具,再以淡墨烘染出池塘“秋水幽幽”的氛围。画幅虽小,画家以细腻“必穷其工”、写意“必畅其神”的绘画手法,再现了生动逼真的自然物象,进而达到笔精色妙的艺术效果。再如,林椿的《果熟来禽图》,画者以犹如发丝细润的笔法勾勒苹果、新、老、正、背叶片。用积点的笔法刻画被虫咬食、秋霜侵打后残破枯黄叶片。小鸟用细腻而简约的线条勾勒,敷色晕染轻松灵活,突显了小鸟灵动鲜活的姿态。

  赏析作品可以深切地感受到宋代画家具备的对生活细致入微的观察和严谨扎实的绘画技巧。画家为求得物象自然之本真,而体察物情物态之细腻,画出了物象之本性。所以说,笔端深造物态并非徒为形似。

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文章来源: 中国民族报 责任编辑: 柘鑫
 
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