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组图:竹根雕的起源与制作
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-10-21 11:01:38 

张德和 出没风涛
张德和 出没风涛

钱沙汀 蓬山瀛海
钱沙汀 蓬山瀛海

·组图:竹根雕的市场行情

    中国是世界上生长竹子最多的国家,品种约有250多种,包括毛竹、水竹、慈竹、筇竹、芦竹等,主要分布在江南一带。竹子虚怀劲节、刚正不阿、一隅而安、四季常青,有“君子”美誉。且平安吉兆,能食能用、可赏可玩,故历来深得国人喜爱,尤其是文人雅士,把竹视为品格修炼的标杆和精神涵养的榜样。由于这种东方特有的审美心理驱使,因此人们种竹、赋竹、画竹、刻竹,乐此不疲,以至“宁可食无肉,不可居无竹”。

    竹根雕的起源

  竹文化源远流长、博大浩瀚。据考古学发现和古文献记载,远在甲骨文之前,聪明的南方先民已在竹片上刻纹记事。不过,至今所记载的文献或者尚存的遗物,几乎都是用竹身制作加工而成,泛称竹雕或竹刻。

  竹根雕是竹刻家族中的一个支脉,它是以生长在泥底下的竹根为原料雕刻加工而成的手工艺术品,具有独特自然的制作工艺,质朴高雅的审美特征,更受文人士大夫的青睐,常作为高级礼品馈赠,供人赏玩。据目前史料分析,竹根雕艺术最先出现于南齐,《南齐书——明僧绍传》中,曾有齐高祖赠竹如意(如意笋箨寇)给明僧绍的记载。然而,竹根雕真正兴盛时期是在明末清初,清中期达到高峰。当时主要产地是上海市嘉定区和江苏省南京市,曾有“嘉定派”与“金陵派”之分。嘉定派的代表人物是创始人朱鹤,号松邻,他的作品《西园雅集图笔筒》被乾隆帝收入内宫,并御题:“高枝必应托高士,传形莫若善传神。”并与其子和孙,号称三松,“皆得家法巧思、务求精诣,而益臻神妙”。在朱氏三松的影响和带动下,嘉定的竹刻艺术地位居全国之首,不过朱氏门下的竹刻多以器物为主,而雕刻人物的高手当属封氏三兄弟——锡禄、锡璋、锡爵,其中首推锡禄。康熙二十四年,锡禄、锡璋同时入京“以艺植养心殿”,专门为宫廷制作竹根雕。

  金陵派的代表人物是濮澄,字仲谦,明万历十年生,张岱所著《陶庵梦忆》谓其“以不事刀斧为奇,经其手略刮磨之而遂得重价”,可惜,如此高超雅致的艺术,自清中晚期后,逐渐衰落。之后虽在福建莆田、浙江浦江、奉化等地偶有操刀者,已是形存神亡、淹淹一息,至新中国成立时几近绝迹,究其原因主要是后来大量以营利为目的的普通工匠的参与所致。因为竹雕本是文人雅士以刀代笔,自娱自乐之作,没有功利性,就是专业雕竹者也是能诗善画的文化人。由于竹雕价值可观,工匠开始大张旗鼓地办作坊。批量生产,并开店搞批发销售。这些人既缺少文化,又不懂艺术市场的规律,只看眼前利益,相互压价以求生存,偷工减料、粗制滥造,结果造成整个行业的毁灭。直至上世纪70年代末,又奇迹般地在象山这块土地上重新崛起。

    竹根雕的制作

  确切地说,象山竹根雕是借着改革开放的东风应运而生,经过30多年的探索,已克服制作技术上的一道道难关,打破审美观念上的重重桎梏,不仅使这门濒临绝迹的优秀传统工艺得以传承和发展,还开创和发明了仿古雕、局部巧雕、连体雕、乱刀雕、开竹雕、内外巧雕、薄艺圆雕等多种技法,把竹根雕推向一个又一个艺术高峰。先因其众,象山被文化部命名为“中国民间艺术(竹根雕)之乡”;后因其精,竹根雕被列入“浙江省非物质文化遗产保护品种”和“浙江名雕”之列;更因其巧与雅,为世人所青睐。

  竹根雕不同于木雕、石雕和泥塑,由于其材料壁薄心空、外硬内软,局限性大,可塑性小,稍不留心就会凿穿成为废品,故作者需要熟识材料、反复构思、巧妙布排,既要有丰富的实践经验,又要有灵活的应变能力。

  (一)取材

  雕刻所用根材以生长在向阳地且土壤贫瘠处为最佳,因水分少、质地细腻、不易发霉和虫蛀。一般宜选3年至6年竹龄之竹:竹龄太嫩,纤维疏松、粗糙,虽易雕刻,但无光泽;太老则难于雕刻,且易开裂。

  (二)构思

  当作者拿到一块根材,不要急于动刀,首先要根据材料形状特征展开想象和联想;通过对客观根材形状的联想,加上主观的设计。如此反复观照、转换,直到契合并提炼出主题。然而,这意象仅仅是心中之象,如写文章时的腹稿,至于成型与否,还必须将意象转变为艺术形象,这就需要通过手上的雕刻技术,将它表现出来。

  (三)打坯

  竹根雕表现技法大致分圆雕、浮雕、镂空雕等,一般以圆雕为主。雕刻前,最好先用笔定位,然后根据定位用雕刀凿出基本结构和大致形象,俗称打坯或凿毛坯。竹根雕与其他雕刻门类不同,构图时要因势利导、巧用自然;其次,由于壁厚有限,下刀要由浅入深、层层推进。

  (四)精修

  粗坯凿成后,下一步是把粗略的形象作进一步精准和细致刻划,包括理清线条、消除刀痕凿迹,直到符合作者的要求为止。

  (五)开相

  开相即是在做人物时,刻画脸部。这道工序一般留在最后进行,雕刻顺序也是先凿出脸部基本型,继而刻画出五官结构和骨骼肌肉。准确把握表情、神韵和气质是此步的关键。要做到形神兼备,作者不但要掌握扎实的基本功以外,还必须做好“刀外功”,必须仔细观察和体验生活,从而做到心、手、眼并用,形、神、意兼顾才行。

  (六)完工处理

  雕刻完工后,还需作防霉蛀处理。将作品放入配好药物的大缸中浸泡数天,使药物充分吸收,取出晾干用砂皮纸打磨,此时应注意砂皮纸选择须从粗到细、道道深入。直至纹理清晰、手感润畅、光亮如玉为止;如用油漆,则先上色后刷漆,待漆膜干后再用旧砂皮纸打磨,磨光后再上漆,如此反复4至5次,直到呈现出圆润光滑的珠光宝气为止。

 
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文章来源: 美术报 责任编辑: 柘鑫
 
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