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蔡寅坤 用抽象与色彩创新大写意
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-08-10 12:47:44 

蔡寅坤:《双鸟图》
蔡寅坤:《双鸟图》

蔡寅坤:《荷花图》
蔡寅坤:《荷花图》

  成都文化底蕴深厚,艺术氛围浓厚。这里既有当代艺术的全国领军人物,又有传统绘画艺术中坚力量。传统书画与当代艺术发展齐头并进。令人欣喜的是,在成都的当代艺术向传统书画汲取营养的同时,成都的传统书画家们以锐意创新激发中国书画新活力。他们在坚守传统书画笔墨的基础上,使用新的表现形式,让中国传统国画更具当代审美价值,更有看头。从今日起,记者将带领读者走进大胆创新的成都传统画家群体,请他们为读者讲述他们的传统国画创新故事。

  中国水墨画以淡雅著称,可是成都画院院长助理、美展馆馆长、专职画家、中国美术家协会会员、大写意画家蔡寅坤,却将色彩发挥到极致。他用独到的用笔与用色为大写意画注入“新鲜血液”。抽象的构图、耀眼的颜色……蔡寅坤的作品让观众惊叹不已:中国水墨还能这样画?著名画家、美术评论家周韶华评价蔡寅坤作品时说:“没有艺术语言的震惊力量,就不能震撼人们的视觉神经;没有超常的现代结构语言,就谈不上艺术语言的现代化。”更有评论家认为,蔡寅坤是中国当代画坛颇具时代意义的大写意花鸟画家,其作品是当代文化语境下、时代进程中的实验性成功范本之一。

  豪放画风与“庖丁”经历有关

  为揭开这位重彩大写意画家的神秘面纱,记者昨日专程来到蔡寅坤的画室野风堂。画室名字听起来就“野”味十足,记者一走进画室,偌大的空间里,有舞台似的桌案、磨盘大的砚台、拖把般的大毫,无不让人感到主人的“霸”气。画室正中,悬挂着画家巨幅代表作彩墨荷花,大面积红色与绿色配合得艳丽夺目、层次交错,给人一种西方油画的视觉冲击。

  蔡寅坤的画乍看之下,似乎受到西方艺术抽象、表现以及超现实主义影响。有评论家评论,蔡寅坤画如其人,作品浓墨重彩、艳而不俗,泼墨式的凝重,狂放不羁的气势,汪洋恣肆中又蕴藏灵秀机巧。其画属雄放一路,有“重、拙、大、豪”独特风格。谈及作品的雄放风格,蔡寅坤笑言,这可能与他的经历有关,“我可能是中国唯一的"庖丁画家"。”他说,他年轻时曾在食品公司工作,一天要宰300头牛,不但劳动强度大且环境恶劣,这种经历造就他豪放粗犷的艺术气质。“现在我还真的很向往庖丁的境界,庖丁解牛,靠的不仅仅是技术,而是道。我以艺术视角看"道",总结起来有两个关键词,矛盾和统一。从我的出身来讲,"庖丁"与艺术家之间就是一对矛盾,而在"道"的高度上又是统一的。艺术家的灵性、感悟是创作的根本。”他说,对大写意作品,很多艺术爱好者都有个误区,觉得大写意很好画。其实想要画好写意作品,特别是大写意作品,绝对考验艺术家的绘画功力。蔡寅坤认为,要想画好大写意,最基本的就是要掌握草书技法。“大写意不是画出来的,而是写出来的。”他说,他的大写意花鸟创作均以书法入画,运用高度概括夸张的笔墨,糅合对现实生活的联想,揭示自己内心深处的感受。

  重彩冲撞交叠成交响旋律

  蔡寅坤的“墨彩”将民间用色的单纯、质朴和西洋色彩的绚丽、丰富,融入到传统水墨中,形成了一种鲜艳浓稠、厚重饱满、泓澄明快的色墨效果。画中不时还运用了泼墨泼彩。泼墨泼彩画面水色淋漓,气势磅礴。蔡寅坤落笔沉着痛快,横涂竖抹,宛若疾风骤雨,用笔老辣朴拙,这也见证了他“冰冻三尺,非一日之寒”的书法功底。其酣畅淋漓的泼墨泼彩和老练纯熟的笔墨经营相映成趣,水、色、墨、笔幻化一气,浑然天成。

  四川人关于色彩有这样的说法:红配绿,苕得哭。中国绘画颜料里也最忌讳玫瑰红、翠绿、明黄、酞蓝。但蔡寅坤偏要打破传统,将张扬的色彩用到作品中。创作水墨画时,他大量运用原色,“原色是我大写意画的色彩特点,我非常注重色彩的量,这不是单纯的色量堆积,这种画法与油画有些相似。”他说,绘画时他不是死用墨色,而是通过油画的积色来处理作品色彩基调,统一色调不断累积,让画面呈现全新亮色效果。再通过层层积色,在一抹原色中求微妙变化,层次多达五六层,各种重彩冲撞交叠,形成跳跃的交响旋律,形成一派生机盎然的景象。蔡寅坤透露,他还很喜欢在水墨画中用玫瑰红,“在玫瑰红的基础上,我还敢用曙红和大红,众多色彩协调统一,形成鲜明绘画风格符号。”

  画荷花也有黄金分割

  蔡寅坤爱画荷,不仅仅是因为受其师赵蕴玉先生影响。蔡寅坤大量写生并临摹过八大山人、张大千、潘天寿、石鲁的荷花,最终演绎出自己的独特风貌。画面中,荷花的颜色有三四层,从杆、叶、花瓣、花蕊到落款、用印,一气贯穿。评论家直言,画家用他独有的表现主义艺术语句,灵活巧妙的茎梗穿插,不仅展示了荷花的温婉、清纯,更充分地突出了荷花似柔实强的内在本质。在蔡寅坤画的残荷作品中,没有落日黄昏的悲凉,只有画家追溯生命的浓烈本体情感,表现生命的终极价值,具有浓郁的当代性。

  值得一提的是,除色彩创新外,蔡寅坤还在构图上运用西方绘画手法对中国传统写意画进行创新,他无限放大了作为绘画题材的对象,甚至大到只能看见事物局部,对画面的现存空间进行了超现实分割,从而形成不可穷尽的深度空间,极大地延伸了视觉探寻范围。不仅如此,蔡寅坤还在笔的运用上,以传统书法运笔作为造型手段,大大强化、夸张了视觉效果,令作品新鲜质朴。 记者 王嘉

 
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文章来源: 成都日报 责任编辑: 柘鑫
 
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