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书面文心—苗培红的艺术理念与书法创作
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-08-06 10:16:30 

    书面文心———从《翠微斋论书手迹》看苗培红的艺术理念与书法创作

  苗培红先生对晋人书法是情有独钟和有深入研究的,也常常会于清新雅致的作品中透出一种魏晋风度。

  行书和楷书是培红先生倾力专注的两种书体,其中尤以二者相融的行楷为妙。其书风清纯雅致、娟秀自然,往往在追求一种平淡自然、含蓄委婉的意蕴中含不尽之意见于书外。为追求和达到这样一种自然的神韵,培红先生常年耕砚不辍,努力做到用笔精微、结字端庄、章法娴和而态度天真,以一种娟雅天成的清秀书风为书界带来一缕新风。

  秀逸自然已属高格,不过培红先生并没有仅此止步。这些年来,培红先生始终坚持宗师“二王”和“二王”一脉书风,不断深入体味其中真味,把握高尚与典雅之精髓和神韵。无论是写《圣教序》、《兰亭序》,还是写《平复帖》、《荐季直表》、《蜀素帖》,抑或是他创作的《翠微斋论书手迹》、《出师表》、《素书》等,这些都是为了充分吸取各家之长,领其神韵,以汇通其一家之风。最终,其笔墨内涵日趋丰富,并成为其书法作品触动人心的地方。读其作品,往往会在笔转神游之际,以其深厚的传统学养让人领略到其性情与理想的交织。这是一种不尚时风、不慕虚名,追求心与天、人与字、笔与意的物我两忘之境。因为清,培红先生的作品端庄俊逸;因为雅,其作品神采外溢,而这也更使得培红先生的作品在不经意的运笔用墨之际,于字里意外、篇章结体之中流露出朗朗清气,高格自现。——萧风

书面文心—苗培红的艺术理念与书法创作

  当下书坛是多元的,创作理念的多元、形式技法的丰富、多种流派的共存共荣,共同推动书法的繁荣发展。其中以北京张荣庆为首的一个在创作中重精致典雅流派的表现尤为突出,苗培红先生就是这个流派中的重要书家。近日出版的苗培红《翠微斋论书手迹》,披读之间,首先感到作者书写时宁静的心态,远离时下书坛的喧嚣与泡沫,在书写中与古人对话、与自然交融。就技法言,他的作品求精致、重典雅,雅俗共赏,传承着千年书法的“文脉”;就创作理念言,如果说当下书法可以分为展览理念与书斋理念的话,培红先生明显倾向于后者。他的字求自然书写性,重书法的“可读”品质,重内在的韵味。尤其是这本书是作者的论书手稿,文字内容与翰墨之妙融合一体,读者研读其文字内容、玩味其书法之美,从而想到作者的风采。显然,这是书斋中文人书法的理念,与当下视书法为纯艺术的创作流派有着距离。——李刚田

书面文心—苗培红的艺术理念与书法创作

  培红先生始终遵循“二王”书风,崇尚经典,恪守法度。近读培红兄《翠微斋论书手迹》,益发感到培红书品和人品之统一。他在作品形式上不事雕饰,基本是用小行书、手札式贯穿始终,技法运用纯熟老辣,线条遒丽而温和,结字工稳而古朴,文气盎然,气韵生动。特别是他书写的都是自己多年来对书法的心得,涉及到对传统的理解、对技法的领悟以及创作思想、审美理念等各个层面,既朴实自然又有相当的深度,这表明培红兄对待书法艺术有了更多理性的思考,已经上升到一个新的高度。他的许多想法和观点对于当下年轻一代的习书者,在如何继承传统与彰显个性、如何适应发展又坚守自我、如何师宗一家又兼容百家等方面,具有很强的实用性和借鉴意义。——杨明臣

  当今书坛,大展大赛风起云涌,理论创作求新求变,可谓热闹非凡。面对这一切,苗培红先生却显得异常冷静、从容与淡定。他坚持独立思考,遵循艺术规律,在创作中践行着自己的理解与认识。具体表现在:一、苗培红先生的艺术思想与理念指向清晰、明确。他尊重传统,追本溯源,不保守但有底线;二、在艺术创作中,他崇尚经典,独标高格,直追晋人。不张扬,不矫情,一任自然;三、苗培红为人坦荡、谦和,强调艺术要服务社会、服务人民大众,并亲力亲为,付诸实践。苗培红先生的书品一如其人品,儒雅平和,朴实自然。这是一种境界,也是当今书法家与文化人应该且必须具备的素质与心态。——袁卫平

  苗培红涉猎“二王”多年,其传统基础深厚,笔墨技法娴熟,作品风雅萧散,中正平和,不激不厉,雅俗共赏。

  “二王”一路看似简捷易学,实则高屋建瓴,不易揣测。大多写“二王”者事倍功半,经年习书却已入俗,唯有具备聪颖智慧,熟览“二王”法帖,遍观经典名作,博览书理书论,方能脱颖而出,迈过俗格,进入清雅层面。培红兄军旅生涯几十载,政治军事管理和领导素质具备健全,又能融汇化合、兼收并蓄,以自己的艺术主张和艺术观念,别开生面,自出机杼,形成了自己独特的艺术语言。

  他的《翠微斋论书手迹》记录了他多年来习书创作的心得体验,深入浅出,言简意赅,文虽短但道理深,字不多但利创作。当前书坛常见的是长篇巨制,蔚为大观,然与书法创作却毫无关联。这种心得短文是书法创作实践的真实积累,管用实在,不为枉谈,是为可贵。——张坤山

书面文心—苗培红的艺术理念与书法创作

  《翠微斋论书手迹》涉猎广泛,文书合璧,形式新颖。培红兄的行书小楷手迹,结字严谨,用笔精到,章法合理,气韵生动,飘逸俊秀,形神兼备,从中可以看出其不激不厉、心平气和的创作心境。培红兄的“学书三忌”、“三个不能变”、“学书先做人”、“当今书法艺术缺失的不是创新,更重要的是继承”等论书断语,体现了苗培红高深的学养和坦荡的胸襟,诠释着他对书法创作的理解与创新,对于当代学书者具有很好的借鉴和指导意义。——张铜彦

  对于书法的认识,可谓仁者见仁、智者见智。我始终认为,法书经典是取之不尽的宝贵源泉,是每个学习书法的人必须倾心研究的对象,甚至我认为临习法帖是终生的事情。没有亦步亦趋,不可能有特立独行。遵循传统,不仅要在书法的表现形式上贴近古人,还要在内在神韵上投射出一种古典、雅致、沉静的气息。读了苗培红先生的《翠微斋论书手迹》,我受益匪浅。感觉苗先生书法遵循传统,师承王羲之,书法写得典雅、灵动、飘逸。能写出这样书法的人,必然内心清净,必有冷静对待问题的态度。

  更难能可贵的是,苗先生所书写的内容不是简简单单地抄写诗词警句,而是凝聚了他个人学习书法的心得体会,包括临帖、技法、审美、书评、创作、修养等。这些思想对于学习书法的人具有启发意义,也说明苗先生是一个善于思考的人。这些思想借助于片纸短札,以俊美的书法表达出来,可谓“书面文心”,给人以双重的享受。——王元军

  观苗培红先生的《翠微斋论书手迹》,令人耳目一新,如沐春风。其内容涵盖了关于书法的传统、技法、创作、审美、书评等诸方面,每一通书学论语,长则两三百字,短则寥寥数语,内容既通俗明了,又意境深邃。

  无论是读苗培红的那些手书精致书论,还是看他的往来信札,行文至简,笔墨干净,如行云流水,自然天成。苗培红先生关于书法的论述,发前人所未发,见解独到,信手拈来,似乎都在其情理掌控之中,难能可贵。——彭一超

 
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文章来源: 中国书画报 责任编辑: 柘鑫
 
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