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笔端瑰宝胸臆生 读一代简笔国画大家张文光
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-07-22 14:15:17 

简笔国画大家张文光
简笔国画大家张文光在作画

    就绘画的造型而言,形,有自然之形,有心中之形,有画谱之形。自然之形多得自写生,乃所谓“应物象形惟造物,除却造物心茫然”者;心中之形多得自感情,正所谓“红尘万象呈眼下,幡动幡静因我心”者;画谱之形多得自临画,是所谓“转移摹写似描红,裁尽谱帖拼一幅”者。以画谱之形作画者,虽然可以名噪一时,最终必被美术史遗忘,这是收藏家所应知的,这不是本文要述说的任务。自然之形虽具真似而往往失去风采,心中之形虽有风采而每每丧失真似。张文光先生绘画的形,是自然之形与心中之形的相叠,即将自然之形存照于心,任心中之形展现于外观——正因为此,他的画具备了独有的特征,使之在诸大家作品当中,夺目而出。

    众所周知,张文光先生的画是简笔国画。或有所不知,疏简恣意,细密守矩,是左右张文光先生简笔国画的美学原则。

    且莫要小觑了“疏简恣意,细密守矩”寥寥八个字,此为他的画放在诸大家作品当中,所以夺目而出根本。老实说,没有自己的美学原则左右之画家不会成为大家。例如明代大家朱耷,他的美学原则或仅仅就是 “人与动物异质同构”,于是美术史耸立了一座文人画丰碑;西方二十世纪前期的绘画大家达理,他的美学原则或仅仅就是 “将虚妄的东西真实再现”,于是美术史立起了一座超写实丰碑;中国上个世纪大家齐白石,他的美学原则或仅仅就是“妙在似与不似之间”,于是美术史建树了一座写意画丰碑……也许有人见我们论及张文光先生绘画成就,列举的尽是这类世界大家,会如此诘问:张文光的简笔国画固然放在目前国内诸大家作品中有曳曳独立之感,难道还能和上例的丰碑攀比?且慢。我们不是攀比,只是说明称之为丰碑必须应有自己美学原则支持的现象。更何况“江山辈有才人出”,一代大家的论定,必须站在美术史的高点上看其是不是能够特立独行,必须站在外国角度上看其是不是民族气象浓郁——我们所以认定张文光先生可谓“江山辈有才人出”的一代才人、一代大家,首先是我们也扪心自问:他的简笔国画是否体现了我们的民族气象、是否体现了他的特立独行?

    我们所谓的疏简恣意,细密守矩,是指张文光式简笔国画的外观的形和内在的心。

    张文光先生的简笔国画,其外观看似疏犷简略、恣肆任意,内里却有写真的细致严谨、状物的中规守矩。西洋论家云:风格即是人,这是不错的。看似简笔线走自由、行墨随意,而内心却是忠诚不逾越的实、踏实恪守的真,这便构成了张文光式简笔国画,如将细致严谨的写生对象之素描底稿,用拷贝纸张作了驰心骋意的最大程度的简略。

    疏简恣意,细密守矩,这是彼此反向的两种状态。换言之,这彼此反向的两种状态,即也是将自然之形存照于心,任心中之形展现于外观的状态。

    在艺术上,谁能将彼此反向的两种状态和谐融于一体的人,必是大家。徐悲鸿先生将西方解剖学的物理羁绊,与中国画写意用笔的自由和谐融于一体,当然是大家;吴冠中先生将西方立体派解体组合的构形原则,与中国画似与不似状形的标准和谐融于一体,当然是大家;韩美林先生将卡通画笔笔确定的造型制约,与生宣纸跑水晕墨下形体的不定和谐融于一体,当然是大家。将纵横于外观之疏简而笔断气连的线条墨色,与细致慎密且守矩不逾之写生内在和谐的融于一体,是张文光先生简笔国画的特质,所以我们说张文光是一代简笔国画大家。

    风格即是人。本文命题为“谦然简笔八十载,笔端瑰宝胸臆生”,其“谦然”是张文光先生做人的基本精神。这种精神可以驱使绘画造型挥洒具象之至而“太似”,还可以驱使绘画造型抽象之至而“不似”,然而人生八十多载一心要使笔端生出瑰宝的历史使命,让他锲而不舍地达到了自然之形与心中之形的和谐相叠,所以我们有了领略一代简笔国画大家张文光先生韵致的福气。我们还相信,收藏家知道张文光式简笔国画“不废江河万古流”的意义而有福。 (王晓强、图片来源大众论坛 凤城传媒)

简笔国画大家张文光作品

简笔国画大家张文光作品

简笔国画大家张文光作品

简笔国画大家张文光作品

简笔国画大家张文光作品

简笔国画大家张文光作品

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文章来源: 综合青岛早报 责任编辑: 柘鑫
 
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