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摆脱幽闭的禁忌 评肯纳《第七天的影像》
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-04-12 22:39:57 

关于英国摄影家肯纳(Michael Kenna,1953— )的介绍,这些年在中国可谓是家喻户晓。然而当我拿到他的这本画册《第七天的影像》,还是忍不住想介绍给大家。



迈克尔-肯纳作品

画册介绍说:肯纳可以看成为上个世纪50到60年代稳定不变的北欧摄影的一个异数。在他出生和长大的地方,光线总是处于一种灰色的影调,从柔和的灰色到暴风雨的浓密灰色,从而让他所看到的风景总是处于戏剧化的空间。这就是地中海地区典型的光线,已经塑造了人们的视觉感受,从而为探索摄影的可能奠定了独特的基础。当然更重要的是,肯纳可以通过惊人的还原力,将这样一种华丽的氛围通过他的照片展现给我们。

更有意思的是,不管是在阿布扎比、加州还是埃及,他所创造的画面始终保留一种恒定不变的光线氛围和情感特征,似乎摄影家将这些元素装进了自己的摄影包,带到了那里,释放出他想要的那个世界。

 
迈克尔-肯纳作品

面对这样一种独特的审美追求,摄影家的控制相对画家来说要难很多。相对那些后纪实摄影或者新画意摄影的摄影家来说,他更胜一筹的是,不是凭借偶然的机遇挑战现实,而是以坚韧的目光始终不渝地展现世界的稳定性。

同时,如果从他的风景摄影的构图角度出发考虑,也是一件很特别有意思的事情。他所感兴趣的,并非是新奇独特的、前所未有的让人震惊的视点。不管是旧金山大桥,基奥普斯金字塔,还是复活岛上的雕塑,我们也都可以从以往的摄影家的镜头中看到相同的选择,包括空间和主题。但是肯纳的作品更有其不可抹去的哲学特征,或者说是心理学上的氛围。这样一种独特的心理氛围可以让我们明白无误地联想到19世纪后期欧洲风景画家和雕刻家——没有强烈的直射的阳光,沐浴在令人昏睡的、置人于死地的光线中。这样的一种完美的控制能力和结构空间,足以让肯纳进入大师的行列。


 
迈克尔-肯纳作品

桑德罗·帕米杰亚尼是这样评述的:

《创世纪》中是这样说的:上帝在第七天完成了对世界的创造,于是他休息了:上帝也需要一个安息日。然而观看肯纳的这些作品,为什么也会联想到“安息日”这个词汇?或许这词汇中会有某种神秘的意味?因为我第一次看到他的作品,就十分喜欢,就像是面对一个缓慢深呼吸的世界,让流逝的时间慢慢扩展开来,似乎整个地球都被笼罩在静默之间。其实我们都生活在匆忙之中,不知不觉忽略了身边值得欣赏的景观,丧失了对生命最本质的领悟。然而肯纳给我们带来了他的作品,画面中没有人,不会因为某张脸或某个身躯分散我们的注意力,仅仅是纯净的线条,耸立的丛林或树木,构成了多样化的对比:从坚硬到柔和,从光线到阴影,逐渐散开的雾隐藏了什么,又揭示了什么。或者是柔和的白雪,构成了戏剧化的空间,包括岩石的构成,岛屿,海岸,凝固的水浪。换句话说,肯纳对人类生存状态的直接纪实或者描述并不感兴趣,但是沿着画面中深深浅浅的痕迹,我们发现他隐藏在后面,延伸穿越整个世界的轨迹。

 
迈克尔-肯纳作品

肯纳的兴趣在于引领我们从某种意义上说的探索,穿越田野,走过长长的人迹罕到的道路,漫游在白雪或迷雾中,到达一个对他而言的神秘之地,在一个不同寻常的视角向我们展开。肯纳的影像其实就是让我们展开想象的翅膀,感受一个未被人类开发的、纯净而原始的自然。这是一片终年沐浴着古典光芒的土地,属于过去的时代,也可能从过去指向未来。

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文章来源: 艺术中国 责任编辑: 柘鑫
 
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