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春晚之变与美术之新
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-02-19 18:08:01 
  虽然已是元宵过后,年味正在渐渐淡去,然而,关于2012壬辰龙年央视春晚的讨论,似乎还没有淡出于人们茶余饭后的闲谈。

  今年央视春晚虽然依然饱受争议,但毋庸置疑也有其独特的一面,特别是借助于美术的力量,对舞台美术的运用和发挥:杂技《空山竹语》里那随风摇摆的翠竹、舞蹈《雀之恋》最后那绚烂的孔雀开屏、歌曲《因为爱情》里围绕在身边的花瓣、儿童剧《除夕的传说》里的动画……LED显示屏、360度全背景、304块可升降装置,打造了多重舞台空间和时下流行的立体化的视觉效果,从舞美的角度而言,今年可谓是自1983年以来央视春晚最华丽的一年。

  客观分析,央视春晚作为一种晚会形式,历时30年,早已不能一家独大,而这种状况在今年又格外明显,不少省份都在春节期间推出自家的春晚,从明星阵容、规模到民众接受度上,也都可圈可点。就像央视春晚的老大地位面临挑战,而今的很多美术展览,同样很难让我们再去明确界定出哪家更具有代表性、学术性和权威性。二者极为相像,一方面是艺术事业发展迅速,另一方面高度繁荣背后也给组织方提出了更多更高的要求。
  这些要求概括起来也并不难,说到底,就是求新、求变。

  求新、求变,谈起来容易,做起来难。在针对今年央视春晚结束后的采访中,总导演哈文不断强调此次导演团队的求新、求变的构思与初衷。什么是创新?什么是改变?就像近年来,不少美术机构都在提倡挖掘新人,发现新人,央视春晚导演组也在强调启用新人。然而,启用新人的规范是什么,什么样的算新人,新人要在整体规划中占到多少比例,却非常含糊,所以我们看到无论是央视春晚还是不少大型的美术展览,依然是老面孔多过新面孔,旧面孔撑了场面,拿奖专业户们拿到手软,真正的新面孔却屈指可数,标准没有,比例更是模糊不清,雷声是大了,但雨点却小了。

  采访中,哈文还强调了今年准备工作中为了听取更多的意见,导演组在晚会筹备阶段前前后后开了7次座谈会,嘉宾来自各行各业、各个领域,有农民,有传媒界的从业人员,也有艺术家,但是,不断以开座谈会的形式收集信息,是否准确?是否客观?所谓座谈会,美术界也有,美术工作座谈会、美术创作座谈会、美术作品座谈会……一个展览配套一个会议,已经是基本规则,各式各样、五花八门,形式是好的,多一些机会接收到基层的声音,但之后呢,是否真正实施了?很多座谈会更多的是流于了形式,那些个参加座谈会的专家碍于人情、面子,假话多真话少,客套话多实在话少,早已是众矢所指。这样公开的座谈或是研讨,到底能得出多少经验与价值,这是值得商榷的。相反,艺术工作者运用自己的眼睛和耳朵,真正实实在在地深入到基层,用看和听去“微服私访”,或许来得更为实际。

  可见,任何事不能为新而新,还是应该把握一个基本的度。形式只是一种手段,而不是内容。晚会也好,展览也罢,是艺术创作的需要,但更重要的还是为大众服务,往宏观上说,是为了满足人们的精神文化需求;往细处说,实际上就是让老百姓开心和高兴。听群众的声音,接真正的地气,这是提升艺术修为与素养的最便捷也最有效的方式。不能因为语言类节目少了,就说是因为创作队伍小了,是王朔们、冯小刚们不写剧本了,难道没看到德云社们、刘老根们还在一场又一场地在全国巡回演出吗?

  看了关于央视春晚总导演哈文的采访,越加感到其中的所谈、所指与所想,像极了我们当下的美术界,而且,哈文的这些考虑美术界早几年已经在提,早已不再新鲜。春晚试图去打造一个百姓大舞台,既能让普通大众去喜欢,又能经得住专业眼光的审视,而美术界又何尝不该如此呢? 记者 王凯 实习生 俞越
 
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文章来源: 美术报 责任编辑: 柘鑫
 
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