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经年历月光芒不减—吕纪的《梅竹山禽图》
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-01-28 15:32:11 

吕纪的《梅竹山禽图》
吕纪《梅竹山禽图》

   花鸟画在明代宫廷绘画艺术中占有非常重要的地位,成就引人注目。此时的花鸟画在工笔、重彩、没骨、写意等技法上都有所创新、变革,对后世产生了很大的影响。在明初宫廷花鸟“四家”中,边景昭以精工细致、雍容华贵的风格见长;林良以放达洒脱的水墨写意风格为世人称颂;孙隆以没骨花鸟名噪一时;而唯独吕纪兼采众长,其画具有多样的艺术风貌。吕纪初宗边景昭,后模仿唐、宋诸家。其受林良水墨写意影响,又自出新意,形成赋色明艳、造型生动的艺术风格。画史称其“点染烟岚,生意流动,有造化之妙”。

  浙江省博物馆所藏的这幅吕纪《梅竹山禽图》(见右图)就充分显示了其艺术特色。此轴作于明弘治年间,绢本设色,纵183厘米,横97.8厘米,款题“四明吕纪”,钤朱文方印“四明吕延振印”。此画描绘的是溪边坡岸寒意茫茫、群禽聚集的场面。画面上,岗阜覆雪,涧水曲流,冷壑荒寂。山涧坡石之中,隐隐露出丛草、兰叶。一株攲曲的白梅被皑皑白雪覆盖。一对雉鸡似睡似醒,相互依偎在白梅主干上取暖。两雉鸡一正一反,侧首相互呼应,形态生动可爱。梅枝虬曲凌空,花朵疏密有致,气势飞动,更添无限寒意。一群小山雀集于高枝上,或战栗畏寒,或上下飞鸣。整个画面构图曲折生动,主次分明。上方正在吐艳的红山茶与石绿色的茶花叶、竹叶形成鲜明对比,同时也与雄雉艳丽的羽毛以及杂草丛中的小红果交相辉映。这充分体现了吕纪善于用色的长处——亮色与亮色相互搭配,凸显出明艳、协调的色彩效果,形成吕纪在色彩使用上更鲜明、更妍丽、更热烈的特点。正如《无声诗史》所评:“设色鲜丽,生气奕奕。”在具体表现技法上,此画工笔与写意并重,勾勒细腻,注重写实。设色方面,雉禽均采用积色法:细笔勾线后,用墨渲染;渲染充分后,再施加颜色。这些都体现出院体绘画法度之严谨。而树干造型粗壮遒劲,用笔劲健,有如“籀书”之笔法。覆雪山石皴染结合。整个画面明暗对比强烈,虚实相间,整体和谐统一,营造出一派生机盎然的景象。

  明代王世贞在《艺苑卮言》中指出:“纪绘禽鸟如凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类,俱有法度,生气奕奕,当时极贵重之。”吕纪的花鸟画作品在传达宫廷贵族富贵气息和吉祥如意的审美取向时,在题材上往往又有新的尝试。他喜欢将特别的禽鸟和花卉进行搭配,其中每个自然物象都象征着一种道德品质,并以丰富的搭配使寓意表达更为准确。此幅《梅竹山禽图》中的梅、竹、山茶花、雉鸟在吕纪的画作中非常多见。山雉在绘画中常常与寒冬有关。如《礼记·月令》记载:“孟冬之月……水始冰、地始冻,雉入大水为蜃……”《宣和画谱·卷十五》又载:“于锡……有《牡丹双鸡》、《雪梅双雉》二图。鸡,家禽,故作牡丹;雉,野禽,故作雪梅,莫不有理焉。”关于山雉的寓意,《后汉书·志第三十·舆服下》有记载。古代皇帝的朝服上有十二章纹,其中有“华虫”,即雉鸟。这些纹饰来源于古代部落的图腾崇拜。由此可见,雉鸟在绘画中属于皇权的神圣象征。山茶花的寓意可见于《庄子·逍遥游》:“上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋。”传说中的这种神圣的“大椿”其实就是山茶花。山茶花与白梅、翠竹等都是高洁、清廉的君子品行的象征。

  由此可见,类似《梅竹山禽图》这类题材的作品大都是为了劝诫帝王的言行,唤起他们的仁性,甚至是画家对社会安宁的理想的表达。《画史会要》载:“其在画院,凡应诏承制,多立意进规。孝宗称之曰:‘工执艺事以谏,吕纪有焉。’”这段描述让我们看到,吕纪不同于以往宫廷花鸟画家的趋炎附势、卖弄技艺,而是以画代言,大胆向君主进谏;而孝宗颇具虚心纳谏之德,对吕纪语含敬意,称赞有加。吕纪纯熟地运用吉祥图像的寓意功能,以绘画传达一种道理观念、一种对时事政治的见解以及对理想君民、君臣关系的渴望,成为参透此中妙谛的一位宫廷画家。由于吕纪以多种多样的图像组合立意进规,给历来的吉祥图像开创了全新的价值空间,并且也影响了之后的一大批画家,如吕纪侄吕高、吕棠以及刘俊、胡镇、殷宏、殷偕甚至吴伟等。

  作为一名供奉朝廷的职业画家,吕纪在艺术与政治之间找到了一种恰当的表现方式,并凭借其特殊的身份,实现了其在艺术与政治上的双重理想。他以绘画表达政治诉求,使其画格超越了以往一般意义的宫廷花鸟画,也使其开创了明代花鸟画的新篇章。虽时光荏苒,但当我们重读吕纪的花鸟画时,感觉岁月没有带走这些作品的一丝光芒。翻看这些作品,一幕幕生动的画面总能让人沉醉。

  吕纪,字廷振,号乐愚,一作乐渔。四明(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世。

 
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文章来源: 中国书画报 责任编辑: 柘鑫
 
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