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一个中国画家首先应该是个文化人
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2011-11-30 22:57:46 

  前几天我在成都画院搞了个“观点与标准”的学术讲座,其中谈了有关中国画创作的三个观点与三个标准。三个观点中的第一个就是“一个中国画家首先应该是个文化人”。

  我们动辄谈文化,企业文化、饮食文化、茶文化、酒文化等等一大堆,可是究竟什么是文化呢?据说有两百多个解释。通行的解释是:文化是人类创造出来的所有物质和精神财富的总和。其中既包括世界观、人生观、价值观等意识形态部分,也包括自然科学和技术、语言和文字等非意识形态部分。具体说是指国家或民族的历史、地理、风俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念等等。而文化人正是对上述有所认识、有所研究、有所建树的人。

  有文化的人a胸怀博大,有同情心、怜悯心,有爱。他们热爱环境、热爱生命、热爱美的事物,憎恨一切冷漠甚至践踏生命的行为。这样的人具有文化敏感、艺术情怀,具有强烈的表达欲,会不断地产生创作冲动。相反,孤陋寡闻、冷漠无情、思想单一的人则很难具备上述能力,自然无从带给我们激动人心的艺术作品,即使搞创作,也多是一些人云亦云的东西。

  看看我们身边和展览会上的作品,画家们要么花很大的气力重复别人的画面效果,瞄准上一届的获奖作品竭尽模仿之能事;要么在表现对象的品种上打转转,品种与质感成了作品的全部内容,文化气息全无。

  也许有人说,人物画创作需要文化,因为作品的内容会更多地涉及历史、地理、风土人情等等。但花鸟、山水就不一定了。

  我认为非也!同样是花和鸟,每个人的感受是不一样的。人们最爱举的例子是八大山人和齐白石的花鸟,它们总是暗有所指:八大表达国破家亡的愤懑,齐白石表达对田园生活的眷恋。我想说的是,感情充沛而丰富的文化人眼中的花鸟,一定是能代表他某一时间段的某一种心情的。他之所以要画这样一朵花和那样一只鸟,一定是有强烈的内在动力的。因此,他会努力地调动一切绘画手段以期充分地表现之。在这种状态下,表现对象的品种已经不是重点,某些清规戒律也不能束缚他,只有某种情绪在其中起着极大的作用。是热烈奔放还是清雅娴静?是温情脉脉还是愤愤不平?一幅经典之作,定有其非画不可的情感理由,定是到了非画不可的地步。这个理由和非画不可绝非来自于某个竞赛性展览或者某个大老板出的大价钱,而一定最终来源于作者的情感积淀。

  对此我有深刻的体会。凡是曾经打动过我、在我心里酝酿越久、想得越成熟的东西,就越想画,且画起来也越顺手,效果也越好。而其他出于某些考虑的作品则往往效果平平。比如我的九寨系列、山涧系列、向日葵系列、孔雀系列。这些内容都曾经深刻地打动过我,我是怀着迷恋的心态来画的。一段时间沉迷于某种题材,我几乎就只画那一个内容,别的什么都没兴趣。

  我不是在标榜自己有多“文化”。但我的确发现我们的创作队伍中除了缺乏文化的现象,更有“非文化”的现象存在。比如有些人创作并非发自内心的感悟,而是瞄准获奖作品,投机取巧地去模仿——这是否有点像商人?又有人更多地考虑买家的喜好,给钱就画,怎样好卖怎样画——这似乎是工匠的搞法;还有些人靠公关买通评委或找枪手——这不是在搞创作,倒有点像搞阴谋;更有些人以为观众都是傻子,一味地利用百花齐放的大环境调动媒体等一切手段自我包装,自制大量文化垃圾糊弄观众。这些行为实质都是在误导观众,破坏文化生态,与做文化人和艺术创作相距就更远了。

 
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文章来源: 中国书画报 责任编辑: 柘鑫
 
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