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上海当代总监马西姆:中国当代艺术发展需要包装
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2011-10-20 22:02:28 

中国艺术市场很有发展潜力,我们觉得不少中国艺术家都很有希望、很有趣、很有潜力。他们的作品很新鲜、很有灵魂、很有发展性,这在欧洲和美国已经没有了。

不知是否水土不服的原因,一向坚持纯市场化运作的上海当代国际艺术展(Shanghai Contemporary)始终没有给人太多的商业化感觉。随着今年当代展的总监从秦思源换成了媒体出身的意大利人马西姆多里西亚尼(Massimo Torrigiani),整个展会更是成为了“中国艺术界的一场时尚派对”。

当代展举办期间,本刊专访了马西姆多里西亚尼以及承担特别策展的Arthub Asia总监乐大豆(Davide Quadrio)。

无本地的根不可能长期发展

记者:往届当代展更注重国际画廊和国际艺术家,今年则更偏向于“本土化”,为何会有这样的变化?

马西姆:我初次接手上海当代国际艺术展,更多地思考当代展的定位究竟是什么?当代展应该是一个平台,展示中国,乃至整个亚洲最好的当代艺术的平台。因此我有意识的在策展过程中囊括更多的本土化元素,不仅是艺术家,还有本土画廊。毕竟当代展的举办地是中国上海,如果没有本地的根,不可能有一个长期的发展。

记者:如何看待中国当代艺术在国际市场的地位?

马西姆:确实,中国当代艺术家在国际市场上整体地位始终不是很高,这在很大一方面是由于渠道不畅通导致。中国当代艺术目前大致可分为西方当代和传统当代两种类型,但始终缺乏有效的展示、交流渠道。

中国艺术市场很有发展潜力,我们觉得不少中国艺术家都很有希望、很有趣、很有潜力。他们的作品很新鲜、很有灵魂、很有发展性,这在欧洲和美国已经没有了。这些艺术家如果能得到机会进行有效包装,推向世界,有可能在一定程度上改变当前中国当代艺术在国际上的弱势地位。

记者:就你的感觉,上海当代国际艺术展在国际上的地位如何?

马西姆:上海当代国际艺术展现阶段的目标应该是向全世界藏家、画廊宣传理念,让他们对亚太艺术越来越有兴趣,让他们觉得这里是展示亚太艺术最好的平台。对国际藏家而言,亚太藏家总是更希望看到世界上所有人都来此看看,到底这里在发生什么。一个可以比较的对象是香港艺博会,但其过于商业化,交易气氛太浓,缺少正在发生的艺术活力作为支撑——这恰恰是我们的优势所在。

税收是一大制约因素

记者:你的意思是上海当代国际艺术展不应该只是一个交易平台?

马西姆:世界上有两种艺术博览会,一种是为各大国际画廊提供交易的平台,另一种是为各种领域之间建立桥梁。我觉得上海当代国际艺术展应该属于后一种,在城市和艺术之间、中国和世界之间、不同年龄层的人之间搭建桥梁。我很愿意和中国上海当地的艺术家和策展人合作,因为真正最成功的展会都是在真正有艺术发生的城市。

记者:也就是说上海当代国际艺术展是以品牌为主?

马西姆:是的。在感觉上,亚洲总是欧洲和美国贩卖艺术的市场,而不是生产艺术的地方。很多在亚洲举行的博览会更像个百货商店,他们把欧洲的画廊请来,如同卖舶来名牌一样。但我们不想把这种方式拷贝过来,我们希望建立自己品牌的东西。

记者:这届当代展上不少海外收藏家、投资家、画廊都在洽谈购买中国艺术家作品,这会否成为一个常态?

马西姆:欧洲的画廊到亚洲参加艺博会,往往会把欧洲的运作模式搬到亚洲,把亚洲当作市场。但我们对今年当代展的定位一直很清晰:不把亚洲当作市场,而是用博览会的上海特色来吸引国际藏家。从这点上说,我们很欣慰地看到有那么多国际藏家关注中国艺术家作品。

但如果从总体上来看,并不会很快出现大批国际藏家到中国收集作品的情况。这一方面与中国当代艺术在国际地位有关,一方面也受制于中国政策因素。

记者:能否详细解释一下?

马西姆:主要就是税收的制约。还是拿香港艺博会对比,在香港交易是免税的,而在上海交易的话要面临30%左右的税收成本。比如今年的当代展,很多确定的购买交易,最后很可能都是在海外完成,而不是在展会上。其实从经济市场的角度来看,中国艺术品交易市场发展和中国奢侈品市场发展面临着相似的问题。

记者:许多人都认为,中国当代艺术泡沫不小。

马西姆:我看未必。最近20年里,很多中国当代艺术家的作品都是被海外藏家买走的,在中国根本看不到。我举一个例子,上世纪90年代有一个瑞士藏家,他在瑞士大使馆工作,买了很多现在很有名,但是当时并不出名的中国艺术家的作品,一件才几百元。可以说,他一个人就收藏了大量中国当代艺术的代表性作品。但问题是,除非他把这些收藏拿出来展览,不然没有人能看到这些作品。

中国当代艺术市场就是这样一个情况,大量作品在海外藏家手里,不与市场沟通。放不放作品,放多少作品到市场上来,这个都是海外藏家说了算了。这样反应在供求关系上,就是“求”不是问题,“供”出了问题。你觉得这个市场会不火么?

上海应该就是上海

记者:上海历来有海纳百川的艺术文化传统,并曾经诞生过富有特色的海派艺术文化,那么如今的上海艺术应该走向何方?

马西姆:上海当代艺术的发展,不需要纠结于“西方路线”还是“东方路线”,不需要照搬纽约、伦敦的艺术发展模式,也不需要将艺术创造力都套上“海派”的桎梏。上海应该就是上海,是独一无二的。

记者:你的意思是上海艺术发展,需要更强的独立性?

马西姆:我们不可能总是重复过去。上海当代艺术发展,应该是一条崭新的,从未走过的道路,而不是重复过去“海派艺术”的辉煌。当下需要研究的,是如何把海派的文化底蕴转变为当前发展的“燃料”。

记者:你对上海当代艺术发展总的印象是什么?

马西姆:用乐大豆的话说,与十年前相比有所退步。乐大豆告诉我,他十年前到上海时,当代艺术欣欣向荣,政府、企业也都非常支持。

记者:今年当代展上出现了将传统水墨与当代艺术结合的专题,这是否是中国当代艺术走向世界的一种方向?

马西姆:有这种可能。其实在策划这个专题时,我们遇到了一些阻力,这让我们发现了当前中国当代艺术发展的一个特点——过多地往前看了,而忽视了传统艺术的表达力。表现在中国艺术领域中,就是人人知道蒙娜丽莎,知道这是达芬奇的作品,但却说不出几个中国艺术家的名字和代表作。

现代文化不一定就非得是西方文化一种形式。中国需要有自己活着的水墨艺术,这和是否迎合海外藏家品味无关。

 
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文章来源: 投资有道 责任编辑: 铁轩
 
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