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惠山泥人:琅珏为骨水为神
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2011-09-05 23:31:11 

  以土为元素进行创作,是中国从古至今绵延不绝的工艺精髓。进入当代,传统手艺中的瓷雕、泥塑越来越受到重视。近日,国内最大艺术品电子商务网站嘉德在线(www.artrade.com)推出当代惠山泥人专场,精选柳家奎、柳成荫、喻湘莲、王南仙四位名家的10件作品,在线竞拍。

  据了解,惠山泥人被誉为“无锡三宝”,距今已有400多年历史,以浓郁的江南民俗气息而广受国内外欢迎,曾于1933年美国芝加哥世博会上获奖,2006年入列第一批国家级非物质文化遗产名录。

  惠山泥人大多取材于惠山脚下水稻田一米深处的乌土,质地细腻柔软,可塑性强。早在北宋年间,苏东坡就曾发出“惠泉山下土若糯”的赞誉。传统惠山泥人分为“粗货”与“细货”两类。前者多为喜庆吉祥题材,如大阿福、老寿星、渔翁得利等,采用模具印坯,手工绘彩,造型单纯,用笔粗放。后者则以京昆戏曲为主,手捏而成,取经典场景、经典人物,生动细腻。清人周镐在《咏惠山泥美人》诗中呤道:“款款纤腰掌上珍,琅珏为骨水为神。”是对惠山泥人的生动写照。

《少数民族》
柳成荫作品《少数民族》

   本专场中,中国工艺美术大师柳成荫的代表作《少数民族》就充分体现了惠山泥人在造型、色彩以及当代创新上的成就。身着不同民族服饰的人物,形态各异,造型简练,依稀还有几分经典造型大阿福的影子,圆浑浑、胖乎乎,却更为抽象现代。据悉,著名画家程十发生前曾对这款作品一见倾心,要求以画换泥人。

  惠山泥人工序极为复杂,有搓、揉、挑、捏、印、拍、剪、色、压、贴、镶、划、扳、插、推、揩、糊、装等技艺。清代以来,出现了塑和彩的分工,足见彩绘技艺在整个泥人工艺制作中的重要地位,色彩的搭配,线条的运用,纹样、图案装饰的设计,以及贴金描花、开相妆銮等,都十分讲究,需要创作者一笔笔来完成,因而有“三分塑、七分彩”之说。  

《五虎将》
喻湘莲、王南仙作品《五虎将》

   同一专场中,中国工艺美术大师喻湘莲与王南仙共同合作创作的《五虎将》,则是传统手捏戏文的代表,二人一塑一绘,相得益彰。作品描绘三国时期蜀国著名的五位将领:黄忠、关羽、张飞、赵云、马超,一字排开。为使这组人物平中有奇、静中有动,艺术家用京剧中的亮相方式,让赵云和马超或踢腿持枪,或弯脚举刀。性格的表达亦鲜明传神,黄忠的老迈、关羽的傲岸,一目了然。

  和大多数传统手工艺一样,历史上盛极一时的惠山泥人,虽然在传承和发展过程中有许多精品为国家级博物馆收藏,但总体而言,这种需要十几道工序的传统工艺也渐趋寂寞,后继堪忧。

  柳成荫作品

《清装仕女》
《清装仕女》

  尽管如此,创新的探索仍在继续。柳成荫的另一件上拍作品《清装仕女》就体现出了对彩塑的重新审视。惠山泥人素来注重配色,“红要红得鲜,绿要绿得娇,白要白得净”。近年来,在工艺美术大师们的共同努力之下,彩绘工艺发展更趋向于细腻和成熟。这套《清装仕女》有别于传统惠山泥人明快亮丽的色彩,采用青花画法,呈现出魅力而幽靓、明快又沉静的青蓝色纹样。

  柳成荫作品

《潘金莲与武大郎》
《潘金莲与武大郎》

  另一创新探索的趋势则是材质,越来越多的工艺师们开始尝试用其他材质进行泥人创作。紫砂,成为首选。如本专场中,柳成荫的《潘金莲与武大郎》,作品在沿袭传统泥人塑造手法的基础上,采用新式卷片制作法,生动而传神地塑造了这对经典形象。潘金莲美丽风流,武大郎手托萝筐,五短身材,二人想对而立,对比鲜明,却又在卷片等创作元素中,达成了和谐统一,整体气韵浑厚古朴,不失洗练之风,还隐隐透出一股幽默。

 
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文章来源: 嘉德在线 责任编辑: 林铁轩
 
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