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有“画才”更有“画意”—法若真的《松泉山阁图》
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2011-08-31 09:22:23 

  法若真的《松泉山阁图》

  朴拙思想在中国传统文化中影响颇大,老子就曾说过“见素抱朴,少私寡欲”一语。抱朴守拙作为涉世之道,被很多文人士大夫所推崇。他们认为,正人君子不应该圆滑世故,应当淳朴老实、豁达大度。北宋著名理学家周敦颐曾说:“巧,窃所耻也,且患世少拙者。”他还将巧者与拙者做了对比,说:“巧者言,拙者默;巧者劳,拙者逸;巧者贼,拙者德;巧者凶,拙者吉。”这一理念也影响到中国画的创作。清代画家法若真在《画说》一文中说:“或谓画者曰:‘先生其天下之至工者乎?’画者曰:‘否,此非天下之所谓工者也,其必天下之至拙者,而后事此也。’”他认为,他不是治国安邦、精于仕途的“至工者”,而只是在绘画中找到位置的“至拙者”。他的山水画作品多追求朴拙的意趣,比如这幅《松泉山阁图》。

  《松泉山阁图》为纸本设色,纵185厘米,横81.2厘米,现藏于辽宁省博物馆。此图绘崇山峻岭、烟云缭绕,给人以大气磅礴之感。近景处,坡石相垒,溪岸曲折,溪水潺潺,如闻其声。坡石上杂树相拥,郁郁葱葱。其后群山逶迤,顺势而上。远景处,山壁峭立、陡崖险峻,山间白云弥漫,在虚虚实实、若有若无中呈现出别样的意境。作品用笔、用墨细腻、优雅,山石在勾勒之后细细皴染,其特质被画家很好地表现出来。树的勾勒、皴擦既取法元人,又有画家自己的特点———不着意于形,而在于神。画面着色不多,略显单调,不过这也增加了清爽、幽雅的韵味。此作堪称逸品。

  就皴法而言,《松泉山阁图》更多具有元人山水画的遗风,这和法若真一贯以卷云皴参以米家树法而形成的笔墨浮动、云烟满纸之风格有较大的区别。这种通过提高绘画技法来充分表达意念的做法,让我想起法若真在画跋上常写的一句话———“无画才而有画意”。他在1682年创作的一幅山水画上题跋:“苏子瞻谓无画才而有画意,仆老矣!”1695年,他又在另一幅山水画的题跋中写道:“法若真年八十三,无画才而有画意。”法若真承认自己“无画才”(即缺乏高超的绘画技巧)固然是一种自谦的表现,但更是对自己的一种鞭策。把山水画创作作为表达“画意”(也就是画家思想)的一种手段,从这个意义上说,法若真已经做得很出色了。其画可谓是有“画才”更有“画意”,这幅《松泉山阁图》也不例外。

  《松泉山阁图》一如法若真传世的大部分山水画作品———有山有水、有树有云,但就是不见一人、一间屋宇,意境空灵、简淡,毫无人间烟火之气。法若真之所以能把荒山野岭的野逸与空灵很好地表现出来,或许与他对山水画意境、气韵的深刻理解有关。另外,此画也反映出在那个特殊的年代里,他心中存在着些许的孤独和失落。

  法若真内心的这种感受和他的人生经历有着必然的联系。

  法若真(1613-1696),字汉儒,号黄石,别号黄山、黄山衲、小珠山人等,山东胶州人。清顺治二年(1645),他参加会试,所作文章不合乎试题要求,但主考官见其文章卓越不凡,便以“异才”为名向朝廷举荐。法若真被任命为内翰林、中书舍人。此后,他先后任福建戊子科正考试官、秘书院侍读、浙江粮道、福建布政史司参政、浙江按察使、安徽布政使等职。康熙十八年(1679),他被举博学鸿词科,因病未能应试,此后便隐居在安徽黄山。康熙三十年(1691),他病逝于胶州故里。

  法若真少年时就已显露才华,广涉诗艺经史。书法方面,他初宗魏晋,后被王铎允为门人。其书法尽得王铎书法之精髓。绘画上,他初法宋、元各家,中年后游历江南,结识了当时一些名家,画风大变。《国朝画征录》将他和焦秉贞、冷枚、高凤翰并称为“山东书画四大家”。其传世作品有《层峦叠嶂图》、《溪山白云图》、《岩山图》等。

  就其经历来看,法若真并非真如他自己所言,是仕途上的“至拙者”,而是政声极好。他在安徽任上时,有一年,灵璧、盱眙等五县遇灾,粮食歉收,当时巡抚向总督申请免征租税银数万两。总督不敢允准,便交给布政使法若真复勘。他根据法若真核查的结果同意免征,但遭户部阻挠。法若真便破自家财产替灾民交租税,为世人所称道。

  由于法若真生活在明、清更替之际,在那个对拒绝服务新王朝、以“遗民”自居的文人士大夫高度赞扬,对“失节”者鄙视、谴责的年代,法若真自然也未能逃脱这种谴责与鄙视。其处境之窘困与内心之痛苦,我们似乎可以从《松泉山阁图》这不见人烟、清逸空灵的气氛中感受得到。

 
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文章来源: 中国书画报 责任编辑: 林铁轩
 
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