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香港苏富比秋拍再呈尤伦斯收藏
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2011-08-22 22:57:40 
  “香港苏富比2011年秋季拍卖会将于10月1日至6日,在香港会议展览中心举行,呈献中国瓷器及工艺品、中国书画、当代亚洲艺术、二十世纪中国艺术、现、当代东南亚艺术、珠宝、珍贵名表及洋酒等逾3400件珍品,总估价逾24亿港元。部分拍卖亮点将于九月在新加坡、曼谷、上海、北京、台北等地巡回展览,而所有拍品将于10月1日至5日在香港会议展览中心公开展出。继今年春拍,香港苏富比2011秋将再次推出尤伦斯珍藏以及玫茵堂珍藏专场。其中尤伦斯夜场命名为“尤伦斯重要当代中国艺术收藏:蜕变──当代中国艺术的革新与演化”,呈现90年年代当代中国艺术的多元化面貌。

  焦点一 当代中国艺术的革新与演化

  齐白石是刘野画中出现过的,唯一的一个中国艺术家,对崇尚西方古典绘画的刘野来说,以中国艺术家为题材,非常罕有。相比反映这些从社会及政治层面切入创作,以嘲讽、批评为视角的中国艺术家们,留学德国很长时间的刘野,更加追求个人化的表达。他受欧洲古典主义,特别是荷兰画派的影响,追求古典艺术的永恒性及静谧感,同时,他亦受超现实主义的启迪,在富哲理性的构图中,表达了作品独特的神秘感。齐白石乃廿世纪中国最重要的书画家之中,他擅以平常题材入画,与刘野喜以童话及小孩为题材,有着异曲同工的微妙之处。《齐白石肖像》中,慈祥的齐老站在黄昏的群山之中,拿着葫芦及手杖,面微微朝着右下方,看着一架堕落的飞机。有趣的是,飞机乃刘野早期作品最常见的符号,沿是艺术小时候所见所闻,亦同时带着神秘的含义。

  余友涵是上海当代艺术家的杰出代表,他亦是少数继承上海艺术家勇于与西方艺术接轨的传统,于80年代开始创作抽象绘画的艺术家。《圆》系列乃艺术家80年代的重要作品,曾代表艺术参加多个重要展览。抽象艺术源于西方,余友涵作品虽以压克力绘制,但其构图的流动却更似水墨,并锐意于作品中带来超越文化的宇宙精神,圆即是始,亦是终,是循环不息,同时具备“无”跟“有”的意念。“我希望圆形符号是宇宙本体的象征,又是宇宙精神的体现。”《圆系列1986-8》乃《圆系列》中,大幅尺寸的其中一张。作品中的黑线及黑点在圆型中自由流动,有时是一个小的圆形,有时与其他点线组成一个气流的形状,气韵生动,代表着一个充满着生命力的宇宙。

  1998年作品,最早期展示性意味之作,并影响周后期的创作,包括带有明显色情意味的桃花系列。从早期的《绿狗系列》到后期的《桃花系列》,性及色情一直是周春芽描绘的重要题材,其中《红人系列》是艺术家探讨色情及欲望的最主要系列,今次拍卖的1998年《拥抱情人》尽得《红人系列》的精髓所在,是该系列最早期的作品,整个系列与《绿狗系列》互相呼应,于同一时期发表,成为艺术家最具代表性的两个系列。《拥抱情人》一画中,一对赤裸情侣相拥入怀,男的紧紧的从后拥抱着女方,肢体的互相交缠、具表现主义的笔触及红色的主调,冉冉充满张力及激情,爆发了人类先天的性本能,表达了人类最自然的状态。它作为该系列的最早期作品,是艺术家首次大胆于作品中探讨色情之作。

  焦点二 九十年代当代中国艺术的前卫实验

  聚焦一般站在时代前沿,率先创作观念艺术的装置及雕塑艺术家,包括陈箴、隋建国及吴山专等。亦同时推介一批90年代最具代表性的观念性录像作品,极具学术价值,市场难得一见。艺术家包括崔岫闻及林一林等。

  现当代艺术部分除了尤伦斯珍藏,常设的“当代亚洲艺术”专场也将有大量精品呈现。

  《血缘:大家庭一号》是张晓刚的《血缘:大家庭》系列的最早期作品,它首次亮相于1994年的第二十二届圣保罗当代艺术双年展上,是这个当代中国艺术图腾式的系列首次发表于国际艺术舞台,比后来回响甚大的1995年威尼斯双年展更早,是艺术家首个海外展览的机会。可以说,《血缘︰大家庭一号》与1994年的圣保罗当代艺术双年展,同样亦是中国当代艺术与国际艺术潮流接轨的一个里程碑。

  在这幅画像中,一个原来是知识分子的工人父亲哺育着他忧郁的儿子和女儿;这两个孩子胸前都戴着有毛主席头像的徽章。《血缘》系列的两个主题──细碎的光线不规则的照在端坐的人的脸上、红色的螺纹线连接着他们,这时已很成熟与清晰了。颜料加重了人物怯懦的庄重,用红色和黄色来渲染他们的皮肤,中国人民的颜色。但是整体印象是灰色的延伸、历史记忆的阴霾,但任何人每次感受得到的只是片刻。

  光头形象,是方力钧作品中最重要的标志。《系列一之四》乃艺术家最早期以黑白色调绘画光头形象的油画作品之一,并直接开启了后期以蓝色及粉红色为色调的《系列二》,参展1993年的威尼斯双年展,走上国际艺坛。

  “我把光头理解为一个暧昧的形象:军人、犯人、最伟大和最丑恶的形象都可以是光头 …… 虽然光头作为单独的形象会很突出,但当它作为群体出现时,那种个性就会消失。这个理由对我是强有力的,那就是每一个人作为个体在整个社会中被忽视、忽略的感觉对于我们这样文化背景下的人是比较强烈的。”2006年,方力钧接受《北京青年报》访问时表示。

  在泼皮及无聊表象下,方力钧藉光头形象,深入地表现了90年代中国人的集体心理状态。在80年代的理想失落之后,换来的是呵欠连连。在拒绝表态的表象下、在漠不关心的状态下,充满着对现状的无奈及无力。《系列一之四》是方力钧作品中,最早以光头形象,触及社会现状的作品,非常罕有,亦是当代中国艺术早期重要之作。

  都市生活中的焦虑是曾梵志的面具系列的主题。该系列亦体现了当代中国艺术告别了80年代的理想及激情后,转而聚焦日常生活的走向。与早期作品不同,《面具五号》色调更为鲜艳,是该系列中期的代表作。面具让人隐藏真实的情感,与画中人整齐的西装和一丝不紊的发型,是都市人生存的基本装备。红领带和袖章则象征着现代中国人背负着的文化大革命历史。军用战机飞跃于晴空,犹如一股势如破竹的现代化力量。主角则手握模型飞机,代表着一种无力的反抗。 曹辰 丁玗琦
 
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文章来源: 大江南收藏 责任编辑: 林铁轩
 
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