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书画同源 大美所在
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2011-04-21 14:45:19 
    中国网·滨海高新讯 作为我国独有的传统文学与书法艺术的结合体,楹联书法在书法艺术中占有极其重要地位。人们通常说“书画一家”“书画同源”,一直是一个笼统的说法,事实上,中国绘画是在写实的道路上走到尽头时才真正与书法相遇的。在这之前,绘画从未对书法多加注意。在许多画家那里,书法总是被漫不经心地、潦草地对待着,只有旁注与补白的地位。我在这里所说的“相遇”,是书法作为具有独特的精神性存在的艺术与绘画艺术的相遇。其实书法和绘画的“发现”是相互的。既然绘画发现了书法中独特的笔墨写意性,那么书法在寻求自身的超越过程中,在不背弃规定性的前提下涉入绘画,又可以说是书法以绘画表现了自身。

    我曾说过,画家的书法才能、书家的绘画才能,决定了他艺术成就的高低。“书画同源”作为中国艺术理论中的一个核心问题,千百年来已经被许多文人墨客所引用与阐述,在中国书法和中国画的发展中起到了积极的推动与引导作用。时至今日,“书画同源”的时代意义和它在中国传统书画艺术创作与创新实践中的重要性,仍是值得我们研究与关注的课题。在中国画的传统经典中,无论是在笔法上还是在审美机制上,都和书法有着密切的相通之处;同样,在书法的发展过程中,绘画的影响不可小视。经过上千年的发展,中国的书法与绘画互相影响、交相辉映,构成了极具中华民族特色的艺术形式。

    书法对绘画因素的吸收,只是补充,是为了增加书法本身的形式美而借助美术的因素,与中国画借助了诗歌和书法,并没有失去绘画性是一样的道理。书法和绘画可以互相借鉴,但不能互相代替。

    当绘画发现了书法时,只不过发现了书法的一些自古就有的品质,却仿佛迎来了一场自己的革命:从具象到抽象的革命。当然,我们这里谈到的具象与抽象,与西洋绘画中的具象和抽象的概念无关,因为中国绘画的写实,没有对光影、透视、几何学与解剖学意义上的“科学”抱负。我们这里说的“从具象而抽象的革命”,是说当绘画从书法笔墨方法的纯形式原则中得到灵感时,绘画者对“摹体”(即外部世界的自然物象)的关注,会转向对笔墨方式本身的关注,在这种转化中,画家和画布之外的客观对象消失了,绘画在笔墨“语言”的自身满足以及创作者的生命体验中找到了“目的”。书法对绘画的这种历史性变革,还体现在有关绘画纯正性(真理性)的观念当中:在由文人画发展起来的写意绘画中,艺术家的放纵和表演已成为绘画的一部分,这在西方艺术中是很难想象的。

    中国绘画是充分运用书法艺术这种抽象手段的。书法的用笔是中国画造型的语言,离开了书法的用笔,就很难言中国画。书法于中国画的作用,日益引起今天画坛同仁的重视,正基于此,由中国国家画院、中国艺术研究院作为学术指导单位,文化部中外文化交流中心主办的“丹青名家楹联特展”,集中展出了享誉当下画坛的一批国画名家的楹联书法,用他们的书法作品向我们展示其良好的笔墨素养。展览是相互学习的机会,展览更是交流畅谈的雅集。期待各位方家同道乐意移步观之。

    (曾来德 “丹青名家楹联特展”4月18日在中国国家画院美术馆举办,本文为展览序言,有删节。) 


  
 
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文章来源: 中国文化报 责任编辑: 思琪
 
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