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冉冉上升:亚洲艺术不止看中国
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2010-08-22 13:04:57 

◇ 翻译/冬季马

译者按: 基于某些众人皆知的原因,CNN与BBC这两年在中国的名声有些狼藉。大众媒体的准则是公正报道,避免误导普通受众,这篇刊载于CNN GO网站(CNN旗下专注于亚洲市场的全新网站)的文章(On the rise:Asian art's not just about the Chinese,By Chris Anderson, Winnie So )却不免有些偏颇:作者观点主要来自对一家成立不久的亚洲小型拍卖行联盟AAW相关负责人的采访,一方面强调亚洲当代艺术作为一个“整体”在国际舞台上崭露头角,一方面却又撇清它们与中国当代艺术的关系,并粗鲁地将后者形容为“野蛮人”“黑猩猩”;一方面凸显亚洲艺术相对西方艺术的独立性与潜力,一方面却又谄媚地承认西方艺术才是今日世界主流价值取向。通过该文自相矛盾的“引导读者”不难发现,中国当代艺术家及其作品已经被亚洲其他国家视作“洪水猛兽”,甚至于上升到“失道寡助”的境地。原本只是市场经济自身调节的行为,却被某些主流媒体别有用心地“政治化”解读,说来岂不贻笑大方?

原文题记:来自于印尼、日本、马来西亚和其他国家的当代亚洲艺术家,正准备与他们的中国同伴一起获得地区和世界性的认可。

2010年4月5日,一幅李曼峰(Lee Man Fong)的作品在香港苏富比的拍卖中以324万美元诞生了一项新的世界纪录。这项纪录的重要性在哪儿?它是拍卖史上售价最高的东南亚绘画作品。

李曼峰的这件创纪录作品,《里民采》(Bali Life),标志着中国当代艺术之外的亚洲当代艺术可以走多远,及其未来获得更多认可的潜力,在一个主要关注度还停留在西方艺术大师身上的世界里。

但是,拿这件324万美元的Bali Life与北京艺术家曾梵志的油画作品《面具系列1996 No.6》(Mask Series 1996 No.6)相比,后者在2008年的佳士得拍卖中以970万美元成为最昂贵的当代亚洲艺术品。这也显示了“非中国”亚洲艺术要达到那种市场价值(高度)仍然有很多路要走。

价值

对于“非中国”当代亚洲艺术而言,幸运的是,它们并不仅仅意味着市场价值,同样还包含了艺术及对杰出艺术家、作品的认知。一家最近成立的机构“亚洲拍卖周”(Asian Auction Week,简称AAW)正致力于推动那些在诸如苏富比、佳士得的大型拍卖公司不常见的艺术家。可以把AAW想象成那些为美国职业棒球联盟培养天才的“小职业棒球队联盟”(Minor League)。AAW由日本的亚洲艺术拍卖联盟(Asian Art Auction Alliance, 简称AAAA )、韩国的K Auction、中国台湾地区的金斯利艺术拍卖(Kingsley’s Art Auction)以及新加坡的One East Larasati等拍卖行共同构成。

Larasati董事长、总裁兼AAW发言人丹尼尔(Daniel Komala)告诉CNN Go,那些较少被了解的亚洲艺术家将会在“有生之年”赶上中国艺术家,“但并非达明·赫斯特(Damien Hirst)那样的水准。”

Larasati以收藏印尼、中国、印度、韩国、马来西亚、新加坡、越南和菲律宾艺术家作品的“时装店模式”(boutique type)为特征,同时与其他AAW拍卖公司联合,正为“在亚洲范围内提升艺术的鉴赏与发展”而努力,甚至连赫斯特在家喻户晓之前也不得不通过鉴赏途径开启认知度。

佳士得香港副董事长、“中国20世纪艺术与亚洲当代艺术”部门负责人Vinci Chang总结了为何亚洲艺术的文化价值与重要性正在世界舞台获得欣赏:“信息通过互联网覆盖这些国家,西方思想与东方文化渐渐融合。”

Chang继续说:“艺术家运用这些外在的影响,拒绝、接受或是对照他们的本土文化。这是东方美学与哲学的完美平衡,也是从本质上区分亚洲当代艺术家与西方同行的前景,通过他们的艺术,伴随强有力、前后衔接的改革创造新的视觉注释,在传统与当代之间的全球对话中格外吸引人。”

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文章来源: 中国文化传媒网 责任编辑: 小璐
 
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