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当代艺术价值何在?资本与艺术 该如何博弈?
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2010-06-27 13:37:46 
概要:中国当代艺术自1979年起程以来,已经历了30年。近日,“中国当代艺术三十年历程”在上海民生现代美术馆隆重启幕,集中展示了罗中立、徐冰、张晓刚、方力钧等百余名艺术家的近百件绘画作品和曾经轰动一时的名作。

曾梵志《面具 - 五张脸》

女艺术家肖鲁一枪击中自己的装置作品《对话》

罗中立《父亲》

    “三十而立” 当代艺术价值何在?

  中国当代艺术自1979年起程以来,已经历了30年。近日,“中国当代艺术三十年历程”在上海民生现代美术馆隆重启幕,集中展示了罗中立、徐冰、张晓刚、方力钧等百余名艺术家的近百件绘画作品和曾经轰动一时的名作。以罗中立为代表的“老一辈”中国当代艺术家们,已年近花甲,他们的巨幅代表作在展厅入口处与观众见面,共同见证这部三十年的历史——

  “85新潮”

  西方艺术观念 备受青睐

  “如果我们把谷文达、黄永、王广义等人读过的书,做一个书单,那是非常惊人的。他们每个人几乎都读过弗洛伊德、萨特、加缪等人的著作。”栗宪庭说。他们虽然也插过队,但文革前后的对比,不再成为影响他们思想的重要社会环境,而来自西方的“现成品”一夜之间成为艺术家们的爱物。

  现任中央美术学院副院长的徐冰, 1986年曾参与创作一件作品:在一个巨大汽车轮子上涂七种颜色,地下铺上一张纸,然后滚动轮子,强调印刷的美感与无限的重复。这可以看作是徐冰走红国际的“天书”和“鬼打墙”等作品的前身。 张晓刚的作品《天上的云》、叶永青的《沉思》、王广义的《被工业油漆覆盖的世界名画》等,虽然不能称为他们各自的代表作,但却留下“85新潮”的深深烙印。

  “89展览”

  中国当代艺术的转折点

  在中国当代艺术经历风风火火的历练之后,活跃的艺术家和批评家们筹划了一次总结性的展览,也就是1989年在中国美术馆的现代艺术展。女艺术家肖鲁向自己的装置作品《对话》连射两枪,现代艺术展因此停展。这个标志性事件使得1989年成为中国当代艺术史上具有转折意义的一年,走出国门和留在国内的艺术家们,从一个新的起点出发,从不同的角度扬弃了“85新潮”,走出完全不同的两条道路。

  “有一次,有人给我一张表格让我填写。那上面的问题写着‘什么是中国艺术家?什么是亚洲艺术家?什么是国际艺术家?’我就写了一个答案:‘我就是,我就是这样的艺术家。’我们的时代已经给予我们机会,能够说我们属于任何一类。无论我们希望成为什么样的人,我们都可以自由地去做。”当今最富国际知名度的中国艺术家蔡国强曾经这样表述。

  而方力钧、岳敏君、刘小东、曾梵志等居于国内的艺术家们,将画笔指向了个人,开始画自己,画朋友,画周围的人。他们出生于上世纪60年代中期,小学时与“文革”擦肩而过,在各种价值准则来去匆匆的背景下成长。栗宪庭用“泼皮”形容他们,“政治波普”是他们的共同点。而这些作品在经历了威尼斯双年展等国际展览之后,被西方收藏家一眼看中,一度遮蔽了中国当代艺术的全貌。

 

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文章来源: 西安晚报 责任编辑: 思琪
 
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