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结晶人生:著名画家詹卫国的笔墨春秋
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2010-02-25 11:28:54 

天津著名画家詹卫国
天津著名画家詹卫国近影 (中国网·滨海高新新闻图)

·组图:天津著名画家詹卫国作品欣赏

    在天津画院,有一位默默地勤于耕耘、很少抛头露面的青年画家,他就是中国美术家协会天津会员詹卫国先生。

    詹卫国1954年生于天津,毕业于天津师范大学美术系,从八十年代初开始,詹卫国在著名画家孙克纲等名师的精心指导下,潜心刻苦研究古今中外名家的山水画,在注重向名家学习的基础上,更加感到生活实践的意义,为此,他每年都利用天津画院休假的时间,到全国各地实地观察写生。五台山、恒山悬空寺、壶口瀑布、九华山、黄山、寒山寺、莫干山、天目山、雁荡山、普陀山、庐山、滕王阁、武夷山、避暑山庄、外八庙无不留下他的足迹。通过大量的实地写生,使他大开眼界,把在真山真水中得到的心得体会,运用到笔墨之中,为他的山水画创作打下坚实牢固的基础。

    中国山水画作为一个完整的文化体系,其发展经历了一个漫长而璀璨的过程,从东晋的“人大于山,水不容泛”、唐代的“金壁山水”、五代的“全景山水”,到宋代“文人画”萌生,“马一角”、“夏半边”的广为流传,“元际四家”的飘逸出尘,再到明朝“吴门画派”的统领画坛,以及到了清代的循规蹈矩,陈陈相因,直到近代传统山水画再度兴盛,无不透露出中国历代山水画家对山水绘画艺术的孜孜追求。中国山水画发展至今,标示着中国山文化的日臻完善,也标志着中国山水画走向成熟。

    作为天津画院一名山水画家,詹卫国深知,中国山水画延续至今逾千年,在笔墨上既讲究浓重密集,又提倡淡轻疏细,用笔骨力雄劲、朴素率真,笔触或平或圆或留或重或变,变化多姿。多年来,他从临摹、写生,再到创作,在追求笔墨的感觉上,更加注重的是山水画的意境。

    历经30多年的刻苦磨练,詹卫国的山水画已经达到炉火纯青的地步,运笔上讲究浓、淡、泼、破、渍、焦、宿为一体,审慎而放松地用笔线、笔触、顺笔、逆笔、中笔、侧峰,拖拉摁捺,点擦皴染,不求笔到,而求“意”到。墨色由浅入深,层层积染,及时捕捉和留住偶然得来的墨色效果。观詹卫国的山水画,让人感到的是简洁老辣,遒劲柔刚,浑厚大气,深广意境。而细读他的山水画,更讲究的是山水画的意境。

    提到山水画的意境,国画大师李可染是这样解释的:“意境就是景与情的结合;写景就是写情。山水画不是地理、自然环境的说明和解图,不用说,它当然要求包括自然地理准确性,但更重要的还是表现人对自然的思想感情,见景生情,景与情要结合。”

    中央美术学院教授毕建勋撰文解释山水画的意境时说:“所谓意境,就是在精神与自然的对立统一中寻求一种天衣无缝的结合,在心灵与物质的碰撞中达到完美的交融。意境是中国画在造化与心源的对立中的最后升华,是画家与物界的相互交媾中产生的宁馨儿。意与境中,犹如魂之附体,合二而一,其审美意义陡增,正如把水和粮食酿成酒,把酒变成了醉,真是妙不可言。”毕建勋教授从事绘画教学多年,几句凝练的话语给意境下了一个大概的定义。

    詹卫国在他所著的画论一书中,谈到中国山水画的意境时指出:“中国山水画之所以具有感人的无穷魅力,除了山水的客观形象及笔墨语言美之外,重要的一点是山水画要有‘意境’。‘意境’是山水画的灵魂,没有‘意境’的山水画充其量只是一张画稿,一张导游图,一张平庸的风景照片。”山水画意境的重要性由此可见一斑。

    中国山水画历史源远流长,最早出现在魏晋南北朝之间。东晋画家顾恺之在《论画》中云:“凡画,人最难,次之山,次狗马……”从这段文字中,我们可以看出顾恺之对山水画的重视程度。纵观顾恺之当时所画的《雪霁望五老峰图》、《庐山图》、《望五老峰图》等山水画,他就特别注重意境。

    人生就像一条弯弯曲曲的长河,有时波平如镜平平缓缓,有时又像急流险滩波浪起伏,然而不管时间如何变化,詹卫国面对市井的噪杂和画界的浮躁,他学会放弃,怀着谦卑的心灵去追寻人生箴言,他坦诚而谦恭,在自己的翰墨春秋中辛勤耕耘。他深知山水画“意境”的重要性,创作出来的山水画特别注重“意境”和美学。

    “意境”一词最早见于诗论。由于中国古代诗歌成熟较早,从实践中接触到这一美学范畴。唐代著名诗人王昌龄在他所著《诗格》中提出:诗有三境,即意境、物境、情境。王昌龄是中国最早提出意境这一概念的文人。明代朱乘爵在《存余堂诗话》中也提到了意境这一概念:“作诗之妙,全在意境融彻,出声音之外,乃得真味。”由此可见,意境在许多文人墨客看来是衡量诗歌艺术的标准之一。由诗歌意境引发到山水画的意境。

    北宋著名山水画家郭熙,宋神宗时画院学艺,后任翰林侍诏直长。他擅长工笔山水。苏轼对郭熙的山水画评价很高,看到他的《早春图》曾赞誉道:“玉堂尽掩春日闲,中有郭熙画春山,鸣鸠乳燕初睡起,白波青峰非人间。”

    《早春图》手法高远,意境浓浓,看出郭熙对山水画意境的探索。的确如此,郭熙在他很多作品中,对山水画的意境做了许多大胆的探讨。他在《林泉高致》一文说:“画者当以此意造,而鉴者又当以此意穷之。此之谓不失其本意。境界已熟,心与以应,方始纵横中度,左右逢源。”

    俗话说说的好,登高使人心旷,临流使人意远,读书使人神清,淡泊使人致远,明志使人兴迈。詹卫国这位山水画家,他用山水寓意人生,不曾气馁,以达观面对现实,永不言败,凭着一颗事业之心,30年如一日,像一块海绵,吸取知识,汲取经验;像一块手帕,擦干春夏秋冬的汗水;像一块梯田,用心浇灌,滋润心田;像一张地图,编制梦网,结点攀延,一杯香醇的咖啡,一支摇曳的小烛,在夜如墨色锦缎的漆黑之夜,当万家灯火皆已熄灭的时候,他不辞劳苦,精心磨炼自己的山水画技艺。浮云从头上掠过,可以感受到温馨的微风,浪花不停地飞溅岸岩,可以嗅到空气中的盐味。詹卫国立足于传统山水,更在于自然,汲取众家之长,逐渐形成自己的洒脱清丽而又浑厚质朴的绘画风格。他的山水画追求天籁之境,不管是意境,还是形式,乃至意蕴,平远、深远、高远,山高水长,虽天真平淡,却笔饱墨酣,平和、质朴、劲健、淳厚,柔缓,“粹”、“虚”、“实”结合,无论是斗方小画,还是丈二大画,其内容丰富,端庄典雅,强而不悍,秀而不薄,润而不腻,华而不俗、气韵生动,“形”“神”相通,“实境”、“意境”、“神境”相宜。  

    如詹卫国创作的丈二作品《秋江泛舟》,就是一幅富有意境的山水画,高山被一片浩淼的大水包围,小舟在水上“逍遥游”,给人以无限的想象的空间。道家的那种重“心”略“物”的思想,奠定了这幅山水画重表现的美学基础。达到了容纳天地,吞吐自如,来去无阻,天人合一,心有万象,天马行空、“言有尽而意无穷”的艺术效果。 

    詹卫国从1993年7月26日,应联合国日内瓦办事处中文书会的邀请,天津画院在万国宫E楼举办画展,他的参展作品受到好评,再到1994年参加全国画院第五、六届展览,18年间,他的山水画多次参加全国、省市美展,作品《寒山图》入选毛泽东诞辰110周年书画展,获得一等奖;作品《秋之幽》入选天津美协画展;《山水》获得全国少数民族第二届美术作品展,获纪念奖;《春江秋舟》入选中国书画展小品作品集;《幽静》、《寒山图》、《归帆》、《山水》获佳作奖;《秋韵图》参加《环渤海·新视线》美展……他的大量作品被收入汉唐国际出版社出版编辑的《当代书画艺术》、画册《人民画报》、《中国画报》、《中华翰墨名家作品博览》和《天津画院美术作品选集》。作品被美国、日本、韩国、新加坡、泰国、马来西亚等国博物馆和有关政要收藏。  (作者:王富杰 国家一级作家)

天津著名画家詹卫国作品:《壑谷清韵》
天津著名画家詹卫国作品:《壑谷清韵

天津著名画家詹卫国作品:《清溪小隐》
天津著名画家詹卫国作品:《清溪小隐》

天津著名画家詹卫国作品:《蹊径通峰顶》
天津著名画家詹卫国作品:《蹊径通峰顶》

天津著名画家詹卫国作品:《壑谷清韵》
天津著名画家詹卫国作品:《壑谷清韵》

天津著名画家詹卫国作品:《秋韵》
天津著名画家詹卫国作品:《秋韵》

天津著名画家詹卫国作品欣赏
天津著名画家詹卫国作品:《秋江泛舟》

天津著名画家詹卫国作品欣赏
天津著名画家詹卫国作品:《云静林深》

天津著名画家詹卫国作品欣赏
天津著名画家詹卫国作品:《云崖松泉》

 

·组图:天津著名画家詹卫国作品欣赏

 
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文章来源: 中国网·滨海高新 责任编辑: 小璐
 
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