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两万条蚕吐出一幅“山水画”
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2009-09-14 14:29:12 
概要:12日,梁绍基的个展《游丝描》在上海证大现代艺术馆开展。作为一个从上世纪七八十年代就开始涉足装置的艺术家,梁绍基已经养了20年的蚕,在对蚕的日夜观察中,艺术家梁绍基自创了一套不同于蚕农的养蚕经。

《残山水》长约5米,是近两万条蚕吐丝而成,它记录了这些蚕吃、喝、拉、撒的全过程,蚕沙、来不及孵化的蚕蛹、僵死的蚕蛾都全部保留在织就的平面成品上,悬挂起来就像一幅山水画轴,留下的是无尽的时间印迹。

    《残山水》长约5米,是近两万条蚕吐丝而成,它记录了这些蚕吃、喝、拉、撒的全过程,蚕沙、来不及孵化的蚕蛹、僵死的蚕蛾都全部保留在织就的平面成品上,悬挂起来就像一幅山水画轴,留下的是无尽的时间印迹。

    12日,梁绍基的个展《游丝描》在上海证大现代艺术馆开展。作为一个从上世纪七八十年代就开始涉足装置的艺术家,梁绍基已经养了20年的蚕,在对蚕的日夜观察中,艺术家梁绍基自创了一套不同于蚕农的养蚕经:他不仅会对蚕进行选优、杂交,他还可以让蚕在平面上、在生硬的金属上吐丝制茧;而根据蚕吐丝呈八字的特性,梁绍基创作了作品《八字迷》,折射当前的全球金融危机…… 

  梁绍基简历 

  1945年生于上海,祖籍广东中山,毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)附中,后来师从巴黎著名壁挂艺术家马林瓦尔班诺夫(万曼)。1988年荣获“中国工艺美术大师”称号,1993年获国务院颁发的特殊贡献津贴。现任浙江民间美术学会副主席、中国美术学院外聘教师。目前客居浙江天台山。 

  工艺美术大师发现软雕塑 

  变身当代艺术家 

  梁绍基的艺术之路是从工艺美术设计和美术创造开始的,并在1988年就已经荣获“中国工艺美术大师”的誉称。 

  不过,在工艺美术领域取得成就的同时,梁绍基也陷入了思考:如何摆脱原来的形式美。 

  1982年至1983年,梁绍基有机会到德国、法国和美国等地去考察,这段考察过程中接触到的西方艺术让梁绍基对一直困扰着自己的“如何摆脱原来的形式美、什么是艺术”等问题有了新的认识。“回来后,我开始尝试用纤维来做雕塑的概念,虽然当时在国内还没有明确‘软雕塑’这种形式,但是我开始尝试做一些软雕塑的作品。” 

  梁绍基的这种尝试很快就获得了业界的认可。1987年,梁绍基的软雕塑作品、现代艺术壁挂《孙子兵法》入选瑞士的“第13届洛桑国际壁挂双年展”。谈起此事,梁绍基至今仍然不以为然地感叹:“这就是瞎猫碰上了死老鼠。”同年,他的作品《红竹》被奥地利艺术家私人收藏。而在1989年的作品《易》中,梁绍基开始运用材料——蚕丝和干茧。梁绍基说:“1989年,我作为中国唯一的一名艺术家,被邀请去苏联参加国际纤维艺术研讨会,呆了3个月进行创作,看到国外的壁挂都过于装饰,很不喜欢。虽然有人说,你现在可以利用你的声誉开始赚钱了,但我仍然觉得,这不是我想要的,我反而想要离开这些。怎么离开?就是打破已有的。” 

  “当时有一个社会背景,就是生物技术受到广泛的关注,而和科学家不同的是,我是从艺术的角度玩材料的,但以往玩的是低级的,只是材料的形式,我突然发现,玩材料的高级是探索材料的精神,我把我对材料的认知和把握,当成是我对宇宙、生命和社会的勘探,而蚕就是一种很好的材料。茧是一个原点,而宇宙也是一个母体;蚕吐丝本身就是纺织,但它没有任何手工的成分在内,没有经纬之说;而蚕丝织成的物品在光照下不透、不明,这正是东方人所向往的虚境,我突然觉得,蚕身上就太多的内涵可以琢磨。于是,我下定决心,将自己过去所积累的一切丢在一边。”

  制作襁褓“蚕宝宝”纪念汶川地震 

  从1989年至今,梁绍基养了20年的蚕,创造了纤维艺术的神话。迄今为止已有100多幅的《自然系列》作品中,梁绍基用“蚕”这种活体,在金属上吐丝、做蛹,通过充满生命活力的蚕与现代文明中冷冰冰的金属的强烈对比,通过柔软的蚕与坚硬的金属的反差,来编织他与自然的对话。 

  2008年10月,梁绍基在上海邀请市民和他一同用红丝绸做成的小丝被包裹蚕茧,制作成襁褓“宝宝”,然后市民还可以为每一个自己亲手包裹的“宝宝”领取一张接生卡或领养卡,再为其取名,将卡片贴在周围的墙面上。而所有的“宝宝”被摆在地上排列成一个圆形,一个个圆形向外围不断扩散成一个个圆圈,每一个点都是一个“宝宝”,而整体造型像充满凝聚力的太阳,正是“国殇之日,重生之时”。梁绍基以此来纪念四川汶川地震,也通过蚕丝之绵长坚韧,来象征顽强的生命意志。 

  赫斯特的作品给人强烈冲击 

  而我的作品是温和的东方的 

  对话梁绍基—— 

  赫斯特的作品给人强烈冲击 

  而我的作品是温和的东方的 

  广州日报:您怎么找到养蚕的方法? 

  梁绍基:蚕可以在木、纸和草上养,但我当时想在金属上养蚕,因为这可以形成一种强烈的对比。于是我带着铜丝找到浙江农业大学蚕桑系,结果老师告诉我,没听说过这种养殖方法,也没有做过相关的研究。于是我复印了他们大量的教材和讲课笔记,同时,我自己来观察蚕的一些习性,我发现,虽然蚕不喜欢金属,即使你把它放在金属上,它也会跑开,但是,在这个过程中,它总会留下一些丝迹,我当时就觉得,也许在金属上养蚕也不是完全不可能。后来从书本中我又了解到,蚕喜欢攀高,喜欢群聚,于是我想,如果同时多放一些蚕,依靠它们自身的气味掩盖掉金属的气味,它们是不是就会在金属上吐丝了? 

  广州日报:当时做这种试验性创作难吗? 

  梁绍基:很难。当时什么都没有,单位也不会给你钱去做这个,于是我就画漆画、做雕塑,买了些设备,招来工人,教他们做壁挂,然后再用卖壁挂的钱来做自己的研究。在1990年,我做了《自然系列第1号作品》,是一个很小的地球仪架子,蚕终于在金属上吐丝了。 

  通过光和气味等对蚕进行“驯化” 

  广州日报:让蚕在金属上吐丝、在平面上吐丝,你的秘招是什么? 

  梁绍基:我自己慢慢摸索出了一些土方法,选优啊、杂交等,其实蚕有很多习性是本来就有的,只是后来退化了,还有些习性只是人们还没发现,在这个过程中,我就会特别关注蚕对光、对气味等的反应,于是,我根据不同的时间,通过遮光等方式,调动它们的运动方向。 

  广州日报:西方也有一些艺术家用动物的油脂和尸体进行创作,如博伊斯、达明·赫斯特等,您觉得您的作品和他们有何不同? 

  梁绍基:虽然我和达明·赫斯特都在关注生命体,但我和他的生活背景是完全不一样的。他的作品给人很强烈的冲击,而我的个性和我的文化背景决定我的作品是温和、自然的,就像我现在的作品会用到木头和毛竹等材料以及“禅”的观念,这些是东方人所熟悉的。 
 

 
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文章来源: 广州日报 责任编辑: 思琪
 
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