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“中国现代艺术展”二十周年纪念活动盛大登场
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2009-02-04 09:54:56 
概要: 2009年2月5日,“中国现代艺术展”二十周年纪念活动将在全国农业展览馆、墙美术馆、今日美术馆拉开帷幕。

   

    2009年2月5日,“中国现代艺术展”二十周年纪念活动将在全国农业展览馆、墙美术馆、今日美术馆拉开帷幕。 

  活动分为三部分: 

  ·第一部分是在全国农业展览馆5号馆举办的庆典仪式 

  庆典仪式时间:2009年2月5日15:00--17:00
  
    庆典地点:全国农业展览馆5号馆 

  ·第二部分是在墙美术馆举办的“中国现代艺术展”文献展 

  文献展开幕时间:2009年2月5日10:00--19:00
  
    展览地点:墙美术馆,北京市东三环中路34号原中央工艺美术学院院内  

  ·在庆典仪式之前,“七宗罪”展映式先期在今日美术馆举行。 

  “七宗罪”展映式时间:2009年2月5日11:00--14:00 
   
     放映地点:北京今日美术馆 

  一九八九年二月五日在中国美术馆开展的“中国现代艺术展”不仅对“八五新潮美术”进行了全面的回顾,也预示了九十年代当代艺术的发展倾向,它成为中国美术史上最重要的事件之一。该展览使得中国当代艺术倍受海内外瞩目,时隔二十年,我们举办盛大活动以此纪念“中国现代艺术展”的跨时代意义。 

  本次庆典仪式及文献展将由时任现代艺术展筹备委员会负责人的高名潞先生策划。 

  在北京今日美术馆举办的“七宗罪” 展映式由著名策展人、艺术家温普林先生策划,将回顾当年在展览上产生轰动效应的七大行为艺术。 

  在墙美术馆举办的“中国现代艺术展”文献展将第一次全面展出“中国现代艺术展”的原始文献资料,这些资料以高名潞先生以及友人历时几十年收藏的重要文献为主,包括照片、影像、通信和展览相关文件等。 

  届时,原顾问委员会、筹备委员会成员、参展艺术家以及支持过该展览的老一辈艺术家、批评家、“中国现代艺术展”的原八大主办单位的相关人士以及当代活跃在艺术界的重要人士将出席本次活动。 

  本次纪念活动由中国当代艺术基金独家赞助,墙美术馆、高名潞现当代艺术研究所、北京今日美术馆共同主办。这次活动是一个开放性的盛会,它以包容的姿态欢迎全国各地艺术同仁的莅临! 

    相关链接:

  1989年中国现代艺术展:孵蛋、枪击、避孕套


  

    2005年秋,装修前的尤伦斯空间举行的一场展览里砌了堵砖墙,骡马因此进入空间内部搬运砖块,同时随地大小便。 


    骡马车所在的位置应该与现在徐冰的《析世鉴》


《〈X?〉系列2》布面油画1988年张培力作 尤伦斯空间供图)


  1986-1988:已经被警察抓过一次
  
  中国现代艺术展的筹备实际从1986年珠海会议后就开始了。
  
  1986年4月,中国美协主办的全国油画会在北京召开,邀请了北方的舒群、浙江的张培力、上海的李山作为各艺术群体代表参加。收到邀请信是在3月份,舒群还在《北方文学》做美术编辑。“当时很高兴,真觉得成功了,被权威接纳、认可。”舒群现在西南交通大学任教,这次专程从重庆赶到北京。
  
  油画会上,高名潞作了“八五美术运动”的报告,展示了全国各地艺术家作品的幻灯片。广州的艺术家李正天建议干脆把那些幻灯做一个巡回展,到各地美术家协会放映,组织讨论。
  
  王广义那时调到珠海画院,珠海画院刚成立,也想做点大事。舒群回到家就给王广义写信,问他能不能把这个幻灯展的首展放到珠海。王广义也很激动,回信给他说,“老舒你放心吧,放心我对付世俗的能力。”“我们是文化领域的妄想狂,一般人不太能够理解。这是现在自我解构。当时我们是说自己是超人,老百姓是羊群。”舒群大笑。
  
  在王广义的“忽悠”下,珠海画院果然同意举办“八五青年美术思潮大型幻灯展”,即“珠海会议”。王广义和舒群找到高名潞,让他出任评委会主任,“我们等于是建立了前八五的话语霸权。”
  
  在那次会议上,与会人员都提议要搞一个大型的中国当代前卫艺术展。本来幻灯展要能继续巡回的话,办现代艺术的原作展就相当顺理成章。结果,《中国美术报》和珠海画院都打了退堂鼓。高名潞只好重新找主办单位。
  
  高名潞找到北京团市委,想成立现代艺术研究会,自己做主办单位。结果碰上“反资产阶级自由化”,就没成功。
  
  高名潞又联系到青年画会,他们愿意出来做主办单位。之后又谈下了北京农展馆,计划展览在1987年7月1日开幕,展览名字叫“全国85新潮青年艺术家学术交流展”。
  
  不久,有文件不允许搞任何全国大规模的青年集会和文艺运动。高名潞那时还在《美术》杂志工作,主编是邵大箴。邵大箴同时还是中国美术家协会书记处书记。邵大箴拿着中央的文件往高名潞桌子上一放,让他做两件事:一、马上停止现代艺术研究会的组织活动;二、不能办现代艺术展。
  
  现代艺术展再次流产
  
  到1988年上半年,气氛有点松动。高名潞又开始四处活动。“我有时也问我自己,为什么要这样。可能我性格就是一定要把事办成,不办成就感觉没交代。”对于高名潞,办艺术展这件事成了他挥之不去的一个责任。
  
  他找过北京展览馆、北京工人民族文化宫,结果都不行。北京能办展览的公众场所,只剩下中国美术馆。 

  “从1985年一开始,我就意识到中国美术馆的重要性。但我不敢去找,因为我知道他们肯定不同意。”
  
  高名潞一直认为,“中国的八五美术运动只有进入了中国美术馆,才能真正从地下状态转为公开。这是八五美术运动应该采取的积极姿态。我不想把它弄成一个地下运动,或者都像星星画会似的大家都出国。我们要面对。”之后的大半年时间,高名潞动用各方关系游说中国美术馆。
  
  1988年10月初,中国美术馆终于同意举办现代艺术展。10月8日,在东四八条《美术》杂志的编辑部,中国现代艺术展的筹委会成立。高名潞是负责人,栗宪庭负责展厅设计,范迪安负责宣传及文件,周彦负责学术,费大为负责对外联络宣传,孔长安负责艺术作品的销售,唐庆年负责经费安排,王明贤负责其他日常事务类。侯翰如后来也加入。
  
  为了让艺术展有个学术准备,高名潞在当年的11月22日到24日,策划了“中国现代艺术创作研讨会”。会议在黄山市屯溪的江心洲宾馆举行,史称“黄山会议”。
  
  “但那时发现,新作品不是太多。经济大潮已经影响到艺术,有些艺术家下海了,比如有的搞设计去了。各地艺术群体也大部分解散了,艺术家仍然是处于一种被压抑的状态。”高名潞记得在江心洲宾馆的那几天,艺术家们一直有种很浮躁的紧张感。但那种紧张感的释放不是在艺术家内部,而是竟然和当地人打起来了。
  
  宾馆里当时还有黄山本地人在举行婚礼。艺术家们开完会后,就过去凑热闹,给新郎新娘敬酒。有人就逼着新娘喝酒,闹得新郎不高兴,口角起来。结果山东一位艺术家就啪地扔了个酒瓶,刚好砸在新郎脑袋上,砸得头破血流。
  
  这一下子就闹大了。“来的警察,再加上本地人,把宾馆包围得水泄不通。”公安局局长找到高名潞,点名要毛旭辉。但实际砸瓶子的不是他。高名潞本打算带着毛旭辉去公安局说清楚,结果还没出宾馆大门,当地人就扔东西,上来动手要打。谈判就改在宾馆里了。
  
  这边谈判在僵着,那边艺术家宋永红在宾馆里呆着难受,想跳窗户出去溜达。结果一出去就被当地人一顿打,浑身是血,最后脸上缝了十几针。这也算是给双方的僵局解了围。
  
  2007:拉开距离看85
  
  “20世纪80年代是一个政治上走向开放,而商业化压力尚未到来的空白时期。这一时期为孕育理想主义热情、激发各种乌托邦幻想设置了最理想的温床。”费大为在展览前言中说。
  
  他把85新潮运动比喻为“一次出轨的瞬间”,1989年中国现代艺术展就是这次出轨瞬间的“最高潮”。而1989年5月在法国蓬皮杜艺术中心举办的“大地魔术师”展览,则第一次把85新潮的艺术家推到了国际展览的重要舞台。
  
  费大为的展览招致不少批评。有人空洞地指责费大为对作品和艺术家的选择是基于“西方话语霸权”;也有人直接挑明,85新潮并不能算作中国第一次当代艺术运动,星星画会就不算了?无名画会就不算了?
  
  费大为的解释是,在85新潮之前的绘画团体,更多像是在各自地盘上的单打独斗,并没有如85新潮那样在全国范围内形成“运动”浪潮。
  
  批评家高名潞也基本同意这样的判断。他把从“文革”结束到1984年这个阶段称为“后文革”。在他看来,这段时期艺术作品的特点是既反“文革”,又跟“文革”有撇不开的关系。而1984年的第六届全国美展更是倒退,“就像一个导火索,激起年轻人的反叛心理,所以1985年才出现蓬勃的群体。”
  
  “85新潮是一次非常有力度的思想启蒙运动,同时,它也是一场有价值的艺术运动。”批评家皮道坚当年是《美术思潮》的副主编,为当代艺术的兴起提供了理论支持。他认为,85新潮给今天留下来的财富,是对表达自由的执着的追求,对生命价值的不懈探索。“费大为这个展览,我认为是完全可以接受的。但是这是不是’85的原貌,大家可以去评论。”高名潞说。
  
  坐在尤伦斯报告厅的主席台上,高名潞忍不住感慨,“1989年那次展览是很多作品在墙上非常拥挤,很闹。来看的中国人很多,外国人很少。跟今天这个展览完全不一样,这个展览开幕的时候大部分是外国朋友。”
  
  批评家王明贤亦是当年现代艺术展的筹备委员。在他看来,1989年的那个展览,有“美术运动”的感觉,而现在这个展览,则完全是从博物馆的角度、很冷静地来分析。“现在也没办法来重现当年的气氛。”王明贤补充。
  
  历史确实没法复制,就像在尤伦斯展览开幕当天,当年面对着自己作品开枪的肖鲁,现在是背对着自己的作品和朋友留影了。肖鲁现在住在北京东营艺术区里一栋由厂房改建的大房子里。房子基本是冷色调,角落里有一个“X”形的铁架,上面放着很多色彩明丽的青苹果,那是她最近的一件作品,也是她房间里惟一的亮色。肖鲁喜欢坐在二楼的书桌旁,透过书桌旁的大窗户,看着外面的一片秋天的树林。窗户上蒙了一层铁丝网,肖鲁正找人把它拆掉。“不然跟关在里头似的。”肖鲁笑笑。


当年面对着作品开枪的肖鲁


现在是背对着自己的作品跟朋友舒群合影了

 
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文章来源: 北京文网 责任编辑: 思琪
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