中国当代艺术的价格挖掘，很大程度归功于不断从拍卖行传出的作品价格的攀升。

　　资本从2005、2006年开始进军中国艺术界，藏家可以只手创造出流星焰火般蹿升的价格。这直接导致了艺术品拍卖的“天价记录”现象，以及随之而来的是种种艺术和市场的结构畸形。只是，今年的秋拍中，藏家已无力去制造几何级倍增的天价。

　　■ 谁在买

　　曾经 中外藏家联手推高市场

　　2006年，伦敦画廊老板查尔斯·萨奇在佳士得伦敦的一场拍卖会上以150万美元购得张晓刚的一张《大家庭》。此后，张晓刚的画价持续飙升。同样是2006年，11月北京保利国际拍卖公司的拍卖会上，俏江南的老板张蓝以2200万元人民币竞得刘小东的《三峡新移民》。这件由印尼藏家提供的画作当时估计为800万至1000万。

　　当代艺术天价的推手不仅仅是萨奇、张蓝。更多的人或出于收藏或出于投机，也进入到这个市场。比如香港实业地产的女继承人林明珠也是重要藏家，北京高级餐厅“有璟阁”的所有者张锐对中国当代艺术的购买，也助长了当代艺术的繁荣。

　　藏家张鸿康拥有多家企业，已有五六年收藏油画的经验，他的收藏之旅开始于2005去上海参加陈逸飞的葬礼，顺便也逛了下上海的香格纳画廊，张晓刚、方力钧、何多苓，统统都囊入家中，“当时这些明星艺术家的作品都在2万美元左右。”

　　天价推手不仅仅是投机的。藏家张鸿康在界定投机和藏家之间的区别时指出，投机的从第一天就开始想着赚钱，但之前两年当代艺术的火爆，让一些二线的艺术家也涨到一线的水平，“这时对于藏家来说，如果手头有二线艺术家的作品，为何不趁其一线的价格卖掉这些二线艺术家的作品，以购入更多的一线艺术家呢。”而这也无疑又在推动着当代艺术的异常繁荣。

　　如今 金融危机影响购买能力

　　今年席卷全球的金融危机也是当代艺术品遭遇寒流的一个原因。但是因为买家来自于不同的行业，所以影响也各有不同，“我所认识的藏家里有做通用汽车代理的，有从事化工、煤矿产业的，这些人依然有实力去购买。”张鸿康指出。

　　也有买家暂时退出艺术品市场的。艺术北京首席执行官董梦阳接触到很多买家。在他看来，中国收藏当代艺术的买家群体中有抗震的，也有受到冲击很大的，“类似出口业、金融行业的，我所接触的这些买家今年都不准备买大的作品。”

　　没人买的同时也是因为没人卖。此前被炒到天价的作品，原买主是希望在转手时大赚一笔，然而今年的经济情势没有提供利好条件，没有卖家会高价买进、低价卖出。由此当代艺术的现状是没人买，也没人卖，拍卖公司征集不了好的作品，拍卖现场一派颓势。

　　■ 买家说

　　林依轮：舍拍卖会去画廊

　　美国金融风暴让大家重新审视当代艺术。我一直在收藏当代艺术，由于没打算卖过，所以暂时对我没有影响，艺术品还是在手里，没赚没亏。

　　就我个人来说，今年下半年还是依然在购买当代艺术。我基本不去拍卖会，而是通过画廊。因为通过画廊买会更实在，尤其在这个时期，画廊集体过冬。

　　类似今年，我刚买了影像作品。现在的影像艺术市场不太规范，我还是买个喜欢。

　　张鸿康：拍卖市场定价太高

　　陈逸飞过世的时候我开始了当代油画的收藏，今年经济形势不好，但有好的作品还会购买，10月份在香港举行的苏富比秋拍中，我就购买了几幅作品。

　　现在的确有一些当代艺术家在炒作自己，但如果认为所有当代艺术的作品都是炒作起来的，那是公开破坏和否认中国当代艺术史。

　　现在的问题是拍卖市场定价太高，假如我是个超级亿万富翁，我连30%都买不了，而且现在的拍卖作品也不代表当代艺术的真实水平。